Танцова критика - Танцова критика
Критиката на Марко Руберт на Траур
Критиката на Марко Руберт на Траур
Предимно напразно, изображения, създадени от чувствената, умна едновременност на речта и движението, ако езикът на движение е много по-разнообразен и разговорлив, отколкото се казва, се оказва, но нищо повече, в тесните два часа шансовете за нещо с залог се случи.
Изглежда, че изкуството е погребано блоково, докато изкуството е погребано в собствена стая - аз всъщност не знам френски, но говоря по-добре езика на Река Сабо, така че накратко: сякаш изкуството, което днес го наричаме, е мъртво; но изкуството, което ще се нарича, ще живее и ще процъфтява.
Мисля, че всичко това е ясно още в самото начало: въпреки че си мислехме, че отиваме в работещ театър, няма такова нещо, стигнахме до имот за продажба и музей на актьора, за необичайна обиколка с екскурзовод в района, дори театърът беше възстановен в първоначалното си състояние. От хитрата паяжина, изтъкана с впечатляваща драматургия - сценарист: Krisztián Peer, драматург: Tamara Török - актьорът (този път Ernő Fekete) се разгръща и наранява голямо количество интертекст към наблюдаващата тълпа, стилистично започвайки от речта на Márai Halotti, T, Weöres и много други, може да греша в имената, но всички те са били наричани художници в миналото. Черният е страхотен хит, от една страна, изпълнен на висок стандарт, а от друга кърваво сериозен и самоироничен в същото време, вече някак остарял, защото мигаше трудно за приемане на изкуството, въпреки че - както Ференц Елек играеше.