Тайната на Онегин или Пушкин в Терпсихора - Националната опера на Париж

От роман в стих до театрален балет

опера

Амандин Албисън (Татяна в Акт I в семейната градина), Onéguine, Palais Garnier, 2014

Дарявайки руския език с нови литературни качества, Александър Пушкин подписва с Евгений Онегин шедьовър на трагичен роман. Повече от век по-късно хореографът Джон Кранко, кантор на повествователния балет, улавя пучкинските теми, като по този начин дава форма на визията си за „театрален балет“, способен да носи с единственото движение страстната плътност на историята. Връщайки се към произхода на историята на този стихотворен роман, Тристан Бера изгражда непоклатимата връзка, която обединява литературата и танца.

През 1850 г. Иван Тургенев публикува Дневник на мъж твърде много който освещава литературната фигура на „безполезен човек“ или „излишен“, ключов герой за разбиране на руския роман при автократичния режим през 19 век, чийто прототип е едноименният герой на „Евгений Онегин. Ако Онегин има черти, сравними във френската литература от XIX век, с Рене или Адолф, героите на Шатобриан и Бенджамин Констан, той е дълбоко свързан с неравномерните характеристики на царското общество и с радикалния нихилизъм, развил се от 1825 г. на край на въстанието на „декабристите“. Вариант на романтичния герой и произлизащ от байронския герой, "безполезният човек" е безделник, роден богат и привилегирован, който цинично презира социалните норми и заблуждава екзистенциална скука в хазарта, алкохола, любовни интриги и дуели. Откъснат от бедствието и съдбата на другите, безразличен към структурното беззаконие на аристократичната власт, въпреки социалното си положение, той е фаталистичният продукт от времето на управлението на Николай I, който отговаря на дълбока ценностна криза.