Съвременен онлайн - „Тогава беше със сигурност“ - критика към театралните дневници на Габор Мате
Габор Мате винаги се интересува от хората. Дори да режисирате, дори да сте на сцената. В книгата си той също се опитва да приближи човека: не само човекът, който прекарва по-голямата част от времето си в театъра, но и частният човек със своите грешки, грешки, неуспехи.
Има театрални артисти, които вярват, че разказват всичко важно на сцената, така че не са склонни да се изразяват извън нея. Други обичат да оставят на хартия своите мисли за професията и кариерата си. От Miklós Gábor до Péter Huszti, от József Rust до István Verebes, от Zoltán Latinovits до Tibor Szilágyi, можем да изброим актьорите и режисьорите, които са се появявали с книги през последните години и десетилетия. Сега имаме Gáboré Máté, който в момента е директор на театър Katona József в Будапеща, от четиридесет години е в актьорската професия, дълго време режисира и преподава в Университета за театрално и филмово изкуство оттогава 1993 г. Освен това сме срещали неговите бележки и размисли и тук-там - знаехме, че той има афинитет към писането.
Не е график, казва авторът за себе си в увода за „Театрални дневници“, но се оказва, че писането присъства в живота му от детството с различна интензивност.
Той беше на единадесет години, когато получи първата си пишеща машина, а по-късно, като студент в колежа, пише: в подготовка за една от лекциите си за изпит - беше „Бъди добър до смърт“ - той анализира г-н Посалаки, когото играе. Възползвайки се изключително от това, той реши да отбележи всичките си роли. Това обаче се случи едва в началото на 90-те години.
Габор Мате във "Фауст I." (Театър Катона Йожеф). Снимка: Zsolt Puskel
Източник на изображението
През 1993 г., когато отново взе преждата, той вече беше член на дружината на войника, подготвяйки се за ролята на Брут в Юлий Цезар. Дневникът на пробния период дава първата основна единица от книгата. В последния блок „Измамникът“ документира репетиционния процес във Варшава, в който участва като режисьор. Между първото и последното въвеждане изминават повече от две десетилетия. През това време му се е случило много, така че можете също така да следите откъде е стигнал от човешка и професионална гледна точка. Споменатите глави са най-силните, най-добре написани парчета в обема: те ще допринесат за работния дневник на други спектакли, в който, в зависимост от задачата си, той регистрира репетиционните събития от гледна точка както на актьора, така и на директор.
Например той дава подробен разказ за това какво преживява преди и по време на представлението на „Медията“ в корицата, а след това на сцената, какви церемонии и суеверия са такава опора за актьора: „Обръщам внимание на текст. Ако Р. направи почивка между „Водата на светите реки тече назад“, веднага след думата „вода“ и преди думата „назад“, ще бъда добър в първата сцена, ако той не направи почивка, Ще се вълнувам и бързам, първата сцена се проваля. “ Той е различен от останалите и именно това прави главата за Хеда Гейблър интересна: тя улавя драматичните събития от осветения ден и половина от гледната точка на Матю Йорген Тесман (който иначе „не е вълнуваща роля“ ) и го приближава все по-дълбоко и по-дълбоко. връзката с ролята. Текстовете обаче не винаги изглеждат гладки, има и по-малко сложни раздели, например бележките, свързани с лекциите за Аркадия или Котката на горещия покрив.