Съвестта на американския филм - Роджър Еберт и съвременната филмова критика - списание „Ектополис“
Преди повече от седем години, на 4 април 2013 г., след продължителна болест, може би най-известният филмов критик на всички времена Роджър Еберт почина. Въпреки че в Унгария няма голяма традиция на филмова критика, с няколко забележителни изключения, общественият вкус в Съединените щати от 70-те години на миналия век е много лесно оформен от това, което най-добрите специалисти в професията са събрали само в няколкостотин думи. Еберт също се открояваше сред тях, най-вече защото успя да разшири един фундаментално затворен филмов свят.
Еберт е бил нает в Чикаго Сън Таймс през 1967 г., на 25-годишна възраст, и е работил тук невероятно днес, но до смъртта си през 2013 г., пишейки страхотните си и романтични рецензии седмица след седмица. Разбира се, докато беше по радиото, той водеше критично телевизионно предаване, написа няколко книги, но остана верен на своята страница и преклонението си пред филмите дори след рака и отстраняването на долната си челюст, завършвайки последната си статия само часове преди смъртта си . Въпреки че се споменава малко - изобщо не намерих нито една унгарска статия за това - Еберт изигра огромна роля във факта, че Съединените щати приеха чужди филми и творци във вътрешния си кръг, а също така косвено заложи успеха на филмите с по-леки тонове .
Роджър Еберт (1942-2013)
Списание MAD
Еберт започва кариерата си като спортен журналист и вече е имал репутацията на огромен научнофантастичен фен по време на гимназията, а за по-късните си критики е черпил първото си вдъхновение и влияние до края на живота си от доста неочаквано място, American MAD списание. MAD е сатиричен вестник, основан през 1952 г. от Харви Курцман и Уилям Гейнс и дори около края му през 2019 г., той продава приблизително 140 000 копия на брой в САЩ. Вестникът обхваща актуалните теми от американския обществен живот и политика в тяхната цялост, а понякога и по много странен, дори обиден начин, и не се страхува да представи всичко, което известните съдии по онова време наричат изключително качество. От младостта си Еберт твърдо отхвърля ежедневната елитарност в изкуствата и се опитва да измери всичко за себе си или за контекста на определена група, сегмент или жанр.
Всичко, което той донесе със себе си от страстта си към поп културата по онова време или от социално-критичните колони на MAD, през първите си месеци в Chicago Sun-Times, Полин Каел срещна есета на The New Yorker, аплодиран тогава критик . Фактът, че Каел допусна Еберт до най-съкровените кръгове на собствения му начин на работа във връзка с тяхната кореспонденция, му осигури добри съвети и го насърчи да изпълни собствената си гледна точка и да вземе възгледите си срещу възможни разногласия.,
добър пример за това е, че само 8 години след като си намери работа в Чикаго, той стана първият филмов критик, награден с Пулицър през 1975 година.
Еберт през 70-те години
Нова посока
Наградата на Еберт беше не само признание, че критично-филмовото есе наистина е ценен жанр на прозата, но също така донякъде показа необходимостта от отношението, което той представлява, и смазва предишното му, подкрепено с желязо отношение към парчетата. Еберт се сблъскваше с очакванията в много моменти, които несъмнено беше пионер в собствената си област и дори благодарение на своите последователи той брои и до днес.
Една от известните му поговорки също се вписва в един вид ars poetica, тъй като според него критиката е „относителна, а не абсолютна“, което вече по това време подчертава значението на поставянето на даден филм в контекст.
Както той каза по-късно, „Когато някой ме попита дали състезанието по ада е добър филм, те не се чудят дали е добър филм в сравнение с Мистериозната река. Чудите се дали е добър филм напр. в сравнение с Отмъстителя. "
Еберт беше защитник на популизма, който по тази причина пише по същия начин за отделен филм с тесен тон и индивидуален тон като представители на света на блокбъстърите и упорито отказва да счита някои творби за част от филмовия канон, а други за аутсайдер по чисто професионални причини. Нито се съгласи с трика, който бе виждал безброй пъти досега от критиците, за да нарече определени филми извън рейтинговата система на звездата. От своя страна той беше оценен между 0,5 и 4 звезди във всеки случай, с четири от най-висококачествените филми и половин звезда в практически невидимата категория., като по този начин се показва, че дори качеството на най-бедната работа е относително и ако не друго, струва си да се оцени творческото намерение, стремежът, вложената работа.