Строфи за запомняне ”от Луис Арагон; Образователни писти; Поети в съпротива; Център

  • У дома
  • Исторически забележителности на съпротивата във Франция
  • Поети
    • Арагон
    • Каду
    • Касу
    • Резервоар
    • Кон
    • Деснос
    • Eluard
    • Seghers
  • Ресурси
  • относно

Поети

Луис Арагон, "Станзи за запомняне"
Образователни писти

Поклонение

Стихотворението е незабавно част от процес на памет и почит. За да запази паметта жива срещу натиска на времето („единадесет години“, който отваря и завършва стих 3), Арагон ще нарисува хвалебен портрет на борците за съпротива, като същевременно изобличава зловещата пародия на червения плакат.

запомняне

Похвалата на съпротивата
  • Незаинтересован характер на тяхното действие. Последователните отрицания в първите два реда подчертават отказа от почести („слава“) и желанието да не потъва в патос („сълзи“). Тази скромност ще присъства в речта на Манучиан. Всяко религиозно измерение също е изключено („нито органът, нито молитвата“). От любов към свободата и човечеството те дават живота си, а не за да си купят спасението.
  • Без страх от смъртта. Това не ги „заслепява“ (ст. 5), с други думи не ги прави слепи, не разклаща решителността им. За разлика от онези, които ходят „без очи“ (ст. 12), борците за съпротива остават ясни (в етимологичния смисъл на термина „пълен със светлина“, този на живота).
  • Смирение и спокойствие: "просто" (ст. 4), "спокойно" (ст. 18).
  • Още повече се жертвайте, че не са френски. Те се борят за осиновената си земя, земята, която са избрали; „Френски за предпочитане“ (v. 11), „MORTS POUR LA FRANCE“ (v. 14). Те изглеждат по-патриотични от много от французите, които ходят „без очи“ (ст. 12) за тях, поразителна метафора, тъй като предполага слепота и мракобесие. Този парадокс е красиво обобщен от антитезата „двадесет и три непознати и въпреки това нашите братя“ (ст. 33), която показва, че простата рамка на нацията е изпреварена от по-голямата и обединяваща една от споделените ценности.

Ще предоставим някои исторически подробности. Всъщност не всички членове на групата на Манучи са чужденци: трима от тях са французи. Олга Банчич, единствената жена в групата, не е застреляна на 21 февруари, но е обезглавена на 10 май. Следователно в деня на екзекуцията имаше двадесет и две, а не двадесет и три.

Плакатът на срама

Втората строфа открито се отнася до червения плакат, който е бил измазан предимно от германците по време на екзекуцията. Това е най-известният пасаж в поемата, по-специално благодарение на Лео Фере, който, когато настройва текста на музика, ще изостави оригиналното заглавие на по-вълнуващото на "Червеният плакат". Талантът на Арагон е да опише плаката, докато го дискредитира с всеки ред.

  • Заплашителна рошава брада и нощни чернокожи ”. Снимките с лошо качество имаха за цел да дискредитират членовете на групата. Позовавайки се на нощта с помощта на фин хипалаж, Арагон всъщност заклеймява германското мракобесие и тъмнината на нацисткия режим.
  • Плакатът, който приличаше на кърваво петно ​​". Червеното на плаката символизира както за германската пропаганда комунистическата заплаха, така и кръвта, пролята от действията на съпротивата (както е подчертано в долната част на плаката, снимките на нападенията). „Кървавото петно“, за което се позовава поетът, може само да ни накара да мислим за жертвата на борците на съпротивата, които загинаха, за да защитят своите идеали.
  • Тъй като е трудно да се произнасят имената ви/Y търсеше ефект на страх върху минувачите. " Ксенофобският и антисемитски аспект на плаката беше много подчертан. Под имената, които бяха трудни за произнасяне, тъй като бяха чужденци, бяха отбелязани и националността на всеки и престъпленията, в които той беше обвинен. Обратната конструкция на двете линии подчертава идеята за „страх“, който не произтича от снимки (противно на това, което германците биха искали), а от варварския подход на нацисткия режим.

Дъхът на епичен стил

Още от Омир е известно, че епичният регистър е напълно подходящ, когато става въпрос за честване на героични подвизи. „Строфи за запомняне“ не е строго казано епична поема. За да достигне до своя читател, Арагон дори често използва дискретен и трогателен лиризъм.

Последната строфа обаче - тази, която трябва да спечели одобрение - е с различен тон, авторът търси ефект на мащаб и сила, уникален за епоса. Анафоричното покритие на „двадесет и три“ - по-категоричен обрат от простичките „двадесет и три“ - придава на последното тържествено измерение.

Антитезата, привилегирована фигура на епоса, присъства два пъти: „Двадесет и три чужденци и братята ни въпреки това“, „Двадесет и трима влюбени да доживеят до смърт. "