Страници, които означават световната NZZ

На 7 февруари, преди 200 години, се ражда английският писател Чарлз Дикенс. Неговите романи и истории се характеризират с гениален комичен език, който се смята за неподражаем.Дикенс е почитан в родината си като само Шекспир извън него.

Чарлз Дикенс на книжно турне, тук в Бостън около 1860 година. (Изображение: Колекция Keystone/Everett)

Настинката дължи някои от най-великите произведения в английската литература. През 1832 г. се случи така, че млад мъж имаше уговорка за прослушване в театър Ковънт Гардън в Лондон. Той имаше голям актьорски талант и желанието му беше да стане актьор. Сам този ден той беше вързан за леглото, лишен от гласа си. Вместо това той пое перото, което вече го хранеше. Но работата му като парламентарен и съдебен репортер не успя да задоволи творческата му жилка. Така той започва да записва впечатленията си от забързания английски мегаполис и да рисува живота на малките хора, особено в любовни литературни скици, които скоро се появяват в различни лондонски периодични издания под псевдонима „Boz“. И така актьорът, който не беше в състояние да работи и който трябваше да запази страстта си към театъра през целия си живот, стана писателят Чарлз Дикенс.

Чарлз Дикенс на обиколка на книги, тук, в Бостън, около 1860 година. (Изображение: Колекция Keystone/Everett)

Настинката дължи някои от най-великите произведения в английската литература. През 1832 г. се случи така, че млад мъж имаше уговорка за прослушване в театър Ковънт Гардън в Лондон. Той имаше голям актьорски талант и желанието му беше да стане актьор. Сам този ден той беше вързан за леглото, лишен от гласа си. Вместо това той пое перото, което вече го хранеше. Но работата му като парламентарен и съдебен репортер не успя да задоволи творческата му жилка. Така той започва да записва впечатленията си от натоварения английски мегаполис и да рисува живота на малките хора, особено в любовни литературни скици, които скоро се появяват в различни лондонски периодични издания под псевдонима „Boz“. И така актьорът, който не беше в състояние да работи и който трябваше да запази страст към театъра през целия си живот, стана писателят Чарлз Дикенс.

Атмосферна плътност

Това, което привлича Дикенс в театралното изкуство, е неговата образност и театралност, а тези елементи оформят и стила на литературната му творба, която е придружена от известните рисунки на неговите илюстратори „Физ“ (Hablot Knight Browne), Джордж Круикшанк, Чарлз Колинс и Люк Филдес е била. Живописното представяне на Дикенс от близко разстояние дължи атмосферната плътност на неговите творби. Той адаптира езика по толкова уникален начин, че бившият му учител му даде прякора „неподражаемият“. Следователно е наистина скандално начинание да продължи последния си недовършен роман „Мистерията на Едуин Друд“, както често се случва, за първи път в немскоговорящата зона от Улрике Леонхард (Manesse-Verlag, 2002).

Фигуративната проза на Дикенс черпи своето богатство от комбинация от най-разнообразните стилистични елементи, които се обединяват, за да образуват едно безпогрешно цяло: странни прилагателни, които съзнателно създават абсурдни връзки между осезаемото и човешкото, езикови изкривявания, повторения и ехо, неологизми, подигравателен, подпухнал израз както и фонетични трикове и буйна метафора. Всичко това е комбинирано в гениален комичен език, който се нарича „дикенсиански“, защото няма равен на себе си. Дикенс е дарил своите герои със специфични (лингвистични) особености и странности, като им е дал гротескни атрибути и говорещи имена, в които чертите на характера и физиономичните черти са показани по най-комичния начин. Резултатът е колекция от най-ексцентричните фигури в световната литература.

Ученият по литература Гарет Стюарт правилно отбеляза, че спящите резерви на английския език само са чакали да бъдат открити от Дикенс. Историите на Дикенс се редуват между весел причудлив и ужасен ужас - дори като дете авторът се радва на ужасните истории за убийства, които бавачката му разказва. По-късно той изпитваше наистина ужасно удоволствие да присъства на екзекуции, въпреки че се противопоставяше на смъртното наказание. Изследванията му в средата също го отвеждат в затворите, бедните къщи и моргата.

Писателската кариера на Дикенс е история за успех, която е без аналог - както в артистично отношение, така и по отношение на огромния доход, който генерира: Той, който понякога се наричаше „некомерсиалният“, печелеше пари с книгите си, от които колегите му писатели и съперници като Уилям М. Такари можеше само да мечтае. Фактът, че той се хвърля пред публиката и често изслушва молбите на читателите относно напредъка на неговите романи, които се появяват в сериен вид, му донася ново, нелицеприятно заглавие. Антъни Тролоуп, който самият е високопродуктивен писател на произведения, които не на последно място са насочени към оказване на голямо въздействие върху аудиторията, увековечава Дикенс в собствения си роман "Надзирателят" (1855) като "Г-н Популярни настроения".

Настроението в много от романите на Дикенс и склонността му към морализиране, например в „Магазин за старо любопитство“ (1841), разбира се са толкова силни, че предизвикаха забележителни реакции. Докато Америка очакваше с нетърпение последната доставка, т.е. края на споменатия роман, и поздравяваше кораба на пристанището с тревожния въпрос: „Нел [детската протагонистка] мъртва ли е?“ По-късно Оскар Уайлд изпрати подигравките си и забеляза: "Трябва да имате каменно сърце, за да четете за смъртта на Малката Нел, без да се смеете." Вярно е, че Дикенс се състезаваше за обществено благоволение и търсеше признание. Независимо от това, човек му прави несправедливост, ако бичува сантименталния и жалък, защото това произтича главно от голямата човешка топлина на този остър социален критик и дълбоко вкоренената му съпричастност към страдащите, докато той покриваше едър подигравки с лицемери и лицемери. Емоционалната сила на творбите на Дикенс може да се разбере само на фона на неговото травмиращо детство.

Чарлз Джон Хуфам Дикенс е роден в Портсмут на 7 февруари 1812 г., второто от осем деца на Джон Дикенс, служител на военноморската служба за заплати, и съпругата му Елизабет. По-късно Дикенс ще изобрази баща си няколко пъти в книгите си - за първи път в г-н Micawber, един от най-кратките персонажи от автобиографичния роман от първо лице „Дейвид Копърфийлд“ (1849/50), по-късно в по-малко ласкателна форма от Mr. Доррит в „Малкият Доррит“ (1855–57). Тъй като бащата, макар и любящ мъж, не можеше да живее дотолкова, доколкото не беше в състояние да борави с пари и през 1824 г. се озова в затвора. Тогава дванадесетгодишният му син трябваше да напусне училище за повече от година и да работи около 14 месеца във фабрика за почистване на обувки на брега на Темза, за да подпомогне семейството. Тези обстоятелства бяха толкова формиращи за Дикенс, че те породиха централния мотив на символиката на всички негови романи, където затворът е противопоставен на елемента вода, което от една страна означава нестабилна, но също така свобода и регенерация.

Тревогата за парите съпътстваше Дикенс дори когато беше най-добре платеният писател на своето време; той дори се записва след публикуването на най-продаваните си романи „Оливър Туист“ (1837–39) и „Никълъс Никълби“ (1838/39) в Юридическия факултет на Мидъл Темпъл, за да се обучи за адвокат в случай, че е на среща Писането вече няма да може да издържа себе си и семейството си. Съпругата му Катрин, за която се жени през 1838 г., има десет деца до 1852 г.

Вярвайте в съдбата

Следвайки първите си литературни стъпки със „Скици от Боз“ (1836) и „Документи на Пикуик“ (1836/37), които се появяват от неговата журналистическа работа, Дикенс култивира епизодичен, пикарески стил в традицията на Сервантес. Създаването на последователен сюжет беше също толкова малко за него, колкото и психологически задълбоченото изследване на героите му - в това отношение романите му изоставаха от тези на други съвременници, като „Jane Eyre“ на Шарлот Бронте (1847). Поради това широко разпространените (семейни) истории на Дикенс идват на помощ на често критикуван разказ: случайност. Невероятните съвпадения в неговите романи и разкази могат да намалят тяхната достоверност, но този аспект на писането на Дикенс също се корени в биографията, тъй като авторът твърдо вярва в съдбата.

Веднъж бащата на Дикенс показа на малкия си син красивото имение на Гадс Хил Плейс близо до Чатъм и пророкува, че един ден може да живее в толкова красива къща. Дикенс, който се премества във все по-престижни къщи с нарастващи доходи, за да осъществи желанието си за живот, подобен на стопанина, не почива, докато всъщност не може да купи Gad's Hill Place през 1856 г. Това беше изпълнението на желание, за което Дикенс беше работил енергично - децата му документираха в спомените си неуморната ревност на баща си за работа, който решително отказа неделната почивка. Неговото усърдие също се превърна в тежест за нея, доколкото бащата поставяше очаквания особено в синовете си, които не всички можеха да оправдаят.

Понякога Дикенс пише два романа едновременно, докато работи и като журналист и редактира литературни списания, за които самият той продуцира разкази. След като завършва предимно обширните си романи - понякога завършва последната доставка на книгите, публикувани в месечните списания в последния ден, преди да бъдат публикувани - той често изпада в депресия, от която успява да се откъсне само, като се хвърли в нова работа. В допълнение към писането, това се дължи на старата му любов, от време на време, пищната продукция и постановки на частни театрални представления, най-вече с благотворителна цел, в които той самият блестеше в най-разнообразни роли. Докато хората днес са щастливи, че Дикенс не е станал актьор, зрител на представление в театър „Хеймаркет“ се оплака: „О, господин Дикенс, това беше тъжна загуба за публиката, когато започнахте да пишете“.

Пророк на домашното огнище

В своите мемоари децата на Дикенс описват баща си като семеен човек, който обича да общува и да играе и е бил топъл домакин. Например, за него беше много важно да празнува Коледа със семейството си, а благословеното от ударите изображение на фестивала, особено в известната история „Коледна песен“ (1843), го направи истински „коледен апостол“ ». Желанието за непокътнат семеен живот, което той не е преживял като дете, го е оформило както частно, така и като писател, както самият той признава в автобиографичен фрагмент. Много от нейните действащи лица са пренебрегвани, извънбрачни или осиротели деца. По този начин Дикенс се превръща в пророк на домашното огнище - въпреки че семействата в книгите му са предимно нефункционални, което сочи към нестабилността на домашната идеология - крайъгълен камък на викторианския кодекс на ценностите. Но описвайки как изгнаниците и хайдутите се обединяват, за да образуват заместващи семейства, той също потвърждава идеала за семейството.

Подобно на никой друг писател от своето време, Дикенс въплъщава типично викторианското противоречие на движението без усилие между радикална критика на преобладаващите социални структури, от една страна, и копнеж за (морален) авторитет, от друга. Например, той сатирично разграби социалните институции и тяхното неправомерно поведение, особено в областта на съдебната власт, най-забележително при създаването на "Службата за обкръжение" в "Little Dorrit", "Службата на многословието", чиято задача се състои единствено от собствената му администрация. В „Трудни времена” (1854) той открито атакува утилитаризма, застъпен от Джон Стюарт Мил, въпреки че всъщност споделя своите либерални възгледи. Социалната мизерия на най-ниските класи го възмути, но той не подкрепи борбата на профсъюзите, в която виждаше враждебни за напредък сили на работа.

Един от най-спорните аспекти на живота и работата на Дикенс е връзката му с жените. Идеализирането на домашната сфера вървеше ръка за ръка с ограничаване на женските му фигури точно до тази сфера на дейност: Според викторианския идеал за женственост на „ангела в къщата“, най-симпатичните героини на Дикенс са малки (!) Домакини. Германското заглавие на коледния му разказ „Щурецът на огнището“, „Das Heimchen am Herd“, което всъщност означава домашен грил, неволно има значително двойно значение. По време на дълбоки социални сътресения копнежът за невинност във всяка форма беше голям и също така оформя образния образ на момичешка невинност, който се формира в Дикенс, противник на избирателното право на жените, след пътеводната звезда на любимата си, рано починала снаха Мери Хогарт.

Нарастваща мрачност

По-късно Дикенс се завръща в САЩ за обиколка на книги, където не просто чете романите си от амвона, но ги инсценира с помощта на актьорския си талант - толкова ярко, че жените отпадат в страховитата сцена на убийство от „Оливър Туист“. Но тези пътувания за четене, които също го прекараха из цялата му страна, провалиха здравето на Дикенс. Запаленият турист винаги се е подигравал на хипохондрията; сега, когато собственото му тяло вече не беше в състояние да се справи с напрежението от неуморна работа и неспокойно пътуване наоколо, той отказа да го признае. Но дълго време сянка също се бе настанила върху неговите първоначално буйни басни и късната му работа, особено последният завършен, велик роман „Нашият взаимен приятел“ (1864/65), се характеризира с нарастваща мрачност и ярък реализъм. В него той рисува една от най-силните снимки на нощната си страна в професията на „водни хора“, които ловят в Темза останки, най-вече от човешката природа.

Последната състезателна битка на Дикенс беше срещу неговия приятел и съперник Уилки Колинс, чиито детективски романи бяха толкова популярни, че Дикенс също се пробва в този жанр. Но „Мистерията на Едуин Друд“ остава тайна, която нейният автор взе със себе си до гроба. Дикенс получава инсулт на 8 юни 1870 г. и умира на следващия ден. Вярно е, че желанието му да бъде погребан в гробището на катедралата в Рочестър е пренебрегнато и вместо това той е погребан великолепно в Уестминстърското абатство. Но родината му се придържа към друга молба в завещанието си и до днес - и той, най-уважаваният английски писател до Шекспир, не е поставил паметник.