Статичен шум от симулационните списания (Don DeLillo White Noise) - The Art Portal
Статичен шум на симулацията (Don DeLillo: White Noise)
Симулация и симулакрум
Бодрилар представя главата на „Прецесията на симулакрата“ в книгата си „Симулации“ със следното мото: „Симулакрумът никога не маскира истината - истината маскира собственото си отсъствие. Симулакрумът е верен. “1 За да се разбере тази кратка бележка, трябва да се прибегне до основите на теорията на симулацията, но на първо място е необходимо да се изследва значението на думата симулация.
Подобна симулация може да бъде открита, когато се преструва на болести, и обратно, може да се наблюдава симулация, когато дадено заболяване е скрито. Как действат механизмите, които влияят толкова много на значението, и къде теорията на Бодрияр може да бъде включена във формите на означаване и представяне? Въз основа на формалистично-структуралистката традиция, Фердинанд Сосюр описва езика като чисто произволна система от езикови знаци. В тази система езиковият знак се състои от означителя, писмената форма или звуковата форма на езиковия знак и кандидата, т.е. двойното значение на значението, свързано със означаващото, въз основа на произволно споразумение. Езиковите знаци имат значението си от мястото им в парадигмите, съставляващи лексикона: референтността на всеки езиков знак се формира от неговата разлика в значението от останалите знаци.2 По принцип може да се наблюдава двоично представяне, при което връзката между означител и кандидатът е произволно определен.
„Постмодерната се фокусира върху повърхността, като обръща специално внимание на външния вид. Бинарната връзка между сигнала и кандидата е нарушена, акцентът се измества от препратката към реалността зад сигнала към важността на веригата на значимост. Раздвоението на въображението и реалността става безинтересно и се разпада. “4
Теорията на симулацията не може да се тълкува изчерпателно само въз основа на структурен анализ, описващ само значението, тъй като силната реторика и метафора на езика, използван от Бодрияр, има за цел да изрази точно, че симулакрумът премахва сигурната точка, произволния смисъл, от знаците. В резултат на това иначе философски оформените текстове на Бодрияр могат дори да бъдат интерпретирани от езикова, културна и естетическа гледна точка. Когато Бодрияр разграничава четирите фази на превръщането на сигналите в симулакруми, неговата интерпретация винаги осигурява еднородно четене на многокодирания, хетерогенен текст, който показва различни препратки при промяна на референтната точка, промяна на позицията на интерпретация. от това признание, сигналите, че четирите фази на неговото развитие ще бъдат симулакрум, отделен от самия кандидат на нивото на риторична формалност.
Екстаз на информационния поток
По този начин адресът на White Noise показва бял шум, който прелива от кандидат-данните на съобщената информационна маса и следователно се изпразва от неговата референтност. В този контекст на комуникацията книгата излага основната си идея: тя поставя опита на субекта на потребителското общество в свят, в който онтологията доминира над епистемологията.
„Онтологичната изменчивост на постмодерния текст не само изключва епистемологичен подход, но е ясен признак за епистемологично самозарязване. Светът вече не се вижда, няма физическа реалност и е неразбираем. И новите начини на опит все още не са напълно развити, за да установят и обяснят темата в рамките на тези нови видове реалности. Това е точката, в която субектът се оттегля от измислицата, възприемана като кохерентни места за изследване, и се заменя със светове и зони, чиито правила на действие изобщо не могат да бъдат определени.
Героите в Белия шум се ориентират в живота си в такова измислено пространство и опитът им да се дефинират в симулирани събития, да виждат ясно своите роли и да съгласуват възприетата си личност на данните със своята симулирана, но в същото време реална житейска ситуация в бодрилски смисъл, провал.
Постмодерното семейство
- Бий иска да ни посети на Коледа. Можем да се преместим в стаята на Стефи.
- Те изобщо са се срещали?
- Да, веднъж в Disney World. Те ще излязат един с друг.
- Когато живеехте в Лос Анджелис?
- Искаш да кажеш, като Анахайм ...
- Когато живеехте в Анахайм?
- Имаш предвид Орландо? Минаха повече от три години.
- Къде бях аз? Той попита
Раздробеният Аз
Симулираната гледка
Сискинд и Гладни посещават „Най-сниманата конюшня на Америка“, един пример за симулиран спектакъл, който може да бъде апострофиран като постмодерно пътуване. Мъри и Джак вече виждат пет билборда от колата, докато пристигнат в атракцията, където тълпа от автомобили и туристически автобус свидетелстват за изключителното значение на мястото. Мъри отбелязва:
„Никой не забелязва обора. [...] След като видите табелите, предсказващи плевнята, е невъзможно да забележите плевнята. [...] Виждаме само това, което виждат другите. Хиляди хора, които са били тук преди нас и тези, които ще дойдат тук след това. Съгласихме се да бъдем част от колективното възприятие. [...] В известен смисъл това е религиозно преживяване, каквото винаги е туризмът. [...] Туристите снимат хора, които снимат. […] Какъв можеше да е плевнята, преди да бъде снимана? Как изглеждаше, с какво се различаваше от останалите и как беше подобен? Не можем да отговорим на тези въпроси, защото сме чели билбордовете, виждали сме хората, които са направили снимките. Не можем да излезем извън аурата, станахме част от аурата. Живеем в настоящето. ”32
Nyodene D и déjà vu
Пострадалата от бедствие зона е и симулационна зона, в която хората се оказват в зона на насложени светове. Името SIMUVAC означава симулирана евакуация, но неговата интерпретация на бодрияр поставя Гладни в свят, за който никога не е знаел, че съществува.