СОЦИАЛЕН РЕЖИМ ЗА ХУДОЖНИЦИ-АВТОРИ ЗА ОБЩО, ОПТИМИЗИРАНО И РАЗВИВАЩО СЕ УПРАВЛЕНИЕ НА ПОЛЕ D

CAAP е национална профсъюзна организация, която защитава моралните и материални интереси на художници-автори, независимо от тяхната област на художествено творчество: произведения (.) Прочетете повече

Новини
23 октомври 2018
от CAAP FDe

1/Историческият произход на петте „клона“.

Създаването на псевдо-клонове в кода за социално осигуряване произтича от историята на изграждането на социална защита за художници-автори. Неговите последици, които все още се структурират, сега се оказват недостатъчни за правилното управление на социалния режим за художници-автори.

Законът от 31 декември 1975 г. определя основните принципи на настоящата социална система, общи за всички художници-автори. Злато през декември 1977г два отделни органа са одобрени от Министерството на социалното осигуряване за управление на същата схема: Mda и Agessa.

Сдружението Maison des Artistes е създадено през 1952 г. Одобрено е през 1965 г. за социално управление на "Художници, скулптори и гравьори" (NB: Съветът на директорите на органа, който ефективно управлява социалното осигуряване, е отделен от съвета на директорите на сдружението). По-късно областта на приложение се отвори за други професии: графични дизайнери, дизайнери на текстил ...

Agessa [бележка № 1] (Асоциация за управление на социалното осигуряване на авторите) е създадена през 1978 г. Тя е одобрена за социално управление на „Художници, които са автори на литературни и драматични, музикални и хореографски, аудиовизуални и кинематографични произведения“ (NB: Съветът на директорите на органа, който ефективно управлява социалното осигуряване, е отделен от съвета на директорите на сдружението). По-късно обхватът се отвори за други професии, по-специално фотографите.

Agessa е сдружение, основано от SNE (Национален синдикат на издателството), UPC (Съюз на продуцентите на кино), SGDL (Общество на хората на писмото), SACD (Общество на драматичните автори и композитори) и SACEM (Общество на авторите, Композитори и издатели на музика). В исторически план структурирането на Agessa и създаването на четири отделни комисии от „клон“ може да се разбере във връзка с естеството на дейността на неговите членове-основатели: професионални организации на телевизионни оператори и OGC (организации за колективно управление или компании за колективно управление и разпространение на авторски права ), които приспадат художници-автори.

Четирите „клона“ на Agessa си кореспондират по-малко на подобни артистични дейности, отколкоторазпределителни вериги и/или удържащи канали. Те включват:

от канала на издателите,
каналът на музикални продуценти и развлекателни предприемачи,
каналът на аудиовизуални и кинематографични продуценти,

После по-късно и странно:

снимката "клон", която съответства на среда, а не на конкретна верига за разпространение и която, като част от визуалните изкуства, логично е трябвало да бъде прикрепена към "клона", известен като "графични и пластични изкуства".

Асоциацията Mda от своя страна е основана от художници. И въпреки че управлението на творческите дейности и условията на работа са също толкова различни, колкото тези на Agessa, социалното осигуряване на Mda не е създало няколко отделни комисии.

В крайна сметка влизането в режима често се оказва препятствие, наред с другото поради разпределението между две отделни организации и между тези пет исторически „клона“, чиято непоследователна типология е слабо разбрана от самите художници-автори. както и някои телевизионни оператори.

2/По отношение на социалния режим на художници-автори, естеството на творческите дейности, извършвани от художника-автор, очевидно трябва да е в основата на неговото влизане (и поддържането му) в режима.

Неговите канали за разпространение са полезна, но допълнителна допълнителна информация.

Към днешна дата, в началото на своята дейност, Urssaf като CFE (център за бизнес формалност) моли художника-автор да посочи „най-важната дейност“ и „всички извършени дейности“. Добри въпроси! За съжаление падащото му меню дава възможност за избор между: „художник“, „автор“ или „домашен продавач“! Това незабавно оставя художника-автор в голям момент на недоумение и дава на CFE много малко информация за действителността, извършена от художника-автор.

Синдикатите художници-автори са направили предложение за актуализиране на портала CFE-Urssaf [бележка № 2] до ресорните министерства, за да се уточнят дейностите, които съответстват на двата кода на NAF за деклариране в BNC на художници-автори.

Създаването на Оперативен справочник за професии художник-автор (ROMAA) може да се основава на строг, но прагматичен подход: опис на най-често срещаните деноминации на професии, анализ на дейности и умения. За да направите това разбира се ще бъде мобилизиран опитът на всички представители на художници-автори и водещи. Може да се поиска подкрепата на DEPS (Отдел за изследвания, прогнози и статистика) на Министерството на културата.

В същото време разработването на длъжностни характеристики би било полезен ресурс (Agessa вече внимателно установи няколко).

Всеки художник-автор може да посочи в годишната си декларация (чрез падащи менюта):

основната му артистична дейност и основните канали за разпространение.
където е приложимо, другите извършени артистични дейности и техните основни канали за разпространение.

Наистина, хибридизацията на художествените практики на художници-автори се е развила много широко и е направила остарелия тесноразделен типологичен подход (концентрирано само върху професия или върху определен носител). Много художници-автори използват няколко медии и/или извършват няколко артистични дейности. Освен това в кариерата си те използват различни възможности според своите умения (разнообразни и често трансверсални). Основната им дейност може да се промени с течение на времето. Цифровият и интернет са общи за повечето практики. Твърде тесните дялове биха били неподходящи за променящите се и иновативни практики на художници-автори. Диверсификацията на практиките също трябва да може да се изразява, а не да бъде невидима.

Добре изградената база данни ще позволи групиране по критерии според нуждите на наблюдението. Това би примирило двата различни подхода на Mda и Agessa, като предостави на всеки оперативен и мащабируем инструмент, способен да извлича данни според всеки критерий, както чрез художествена дейност, така и чрез канал за разпространение..