Скитащата се кула от Сергей Прокофьов безплатно пощенски при поръчка

Историите
Редактиран от Plessner, Lucian; Превод: Кравцова, A.

Литературна сензация: композиторът Сергей Прокофжев като надарен разказвач!
В апартамента на Сергей Айзенщайн китаристът Лучан Плеснер намери истории на великия композитор Сергей Прокофжев в пожълтяло списание и получи литературна сензация: От дълго време не беше известно композиторът да действа и като писател. По време на безбройните си пътувания той пише хумористични, причудливи истории, насочени към социалните условия по негово време: Айфеловата кула, копнееща за кулата на кулите, се скита да ... още

Литературна сензация: композиторът Сергей Прокофжев като надарен разказвач!

В апартамента на Сергей Айзенщайн китаристът Лучан Плеснер намери разкази на великия композитор Сергей Прокофжев в пожълтяло списание и получи литературна сензация: Дълго време не се знаеше, че композиторът действа и като писател. По време на безбройните си пътувания той пише хумористични, причудливи истории, насочени към социалните условия по негово време: Айфеловата кула, копнееща за Кулата на кулите, тръгва на пътешествие до Вавилон, суетен офицер и художник, влюбен в съперничество за жена и бъркайте с Шопенхауер за това, или инженер губи жена си и ума си. В неговата повествователна работа, която е достъпна тук изцяло, се отразява пристрастието на Прокофжев към приказни теми, влияния на времето като дада и сюрреализма, но също така са отразени руската повествователна традиция на Достоевски, Гогол и Чехов.

Информация за продукта
Издател: C. Bertelsmann
Оригинално заглавие: разкази
Брой страници: 192
Дата на издаване: 5 март 2012 г.
Немски
Размери: 208мм х 134мм х 25мм
Тегло: 320гр
ISBN-13: 9783570580349
ISBN-10: 3570580342
Артикулен номер: 34504203

Адел. Или Лили. Или Мари

Композиторът Сергей Прокофиев внезапно започва да пише новели в средата на живота си. Защо?

Известно е, че Борис Пастернак също е композирал сонати отстрани. Много руски сонати с много Скрябин в тях. Но е истинска изненада да чуя, че Сергей Прокофиев, почти на същата възраст, също пише романи за известно време. Прокофиев учи в Петербургската консерватория и Пастернак, макар и за кратко, в Москва. Всеки, който някога е имал късмета да чуе някоя от неговите композиции, например солар минор, която се скита свободно през всички възможни далечни клавиши, може би ще съжалява, че този млад поет отново се е отказал от музиката толкова рано. Съвсем различно е с единадесетте истории на Прокофиев, които сега излязоха наяве.

Те са много руски истории. Гротески, притчи, кошмарни истории. Облегнете се смело и директно на добре познатите, широки руски поетически плещи, Гогол, Чехов, Пушкин, образци за подражание проблясват навсякъде в тези литературни, е, да ги наречем, младежки грехове, въпреки че: когато той пише тези истории, Сергей Прокофиев вече беше наоколо тридесет, така че вече не е много млад мъж.

Те са създадени между 1917 и 1921 г. и вече са достъпни за първи път в немски превод. Много от тях, включително трите фрагмента, се предоставят за първи път на обществеността, но това, смята издателят, е сензация. Със сигурност е и това, а именно за биографите на Прокофиев. Дори репортажът в послеслова за това как са преоткрити тези истории, за които никой не е подозирал нищо предварително и за които самият Прокофиев не казва нищо в мемоарите си, звучи като лошо измислен. Следователно това наистина може да бъде само гола истина.

И това става по следния начин: Един млад концертен китарист от Кьолн (Прокофиев, който иначе се е отличил в областта на инструментариума, между другото никога не е писал нищо за китара) получава безплатен достъп до апартамента на Сергей Айзенщайн, превърнат в музей (композицията на Прокофиев, но само през четиридесетте години, музиката към националните филмови епоси на Айзенщайн („Иван Грозни“ и „Александър Нюски“). Този концертен китарист, казва се Лусиан Плеснер, празнува вечер след концерта с приятелите си в хола на Айзенщайн и намира, отворено на точното място, „пожълтяло музикално списание от съветската епоха“ с три от историите на Прокофиев. Името на това списание, чиито истории е било в детайли, не се споделя от Плеснър, точно толкова: Те "му направиха трайно впечатление". След това събра каквото и да било друго художествено произведение на Прокофиев, което можеше да бъде намерено, преведено и публикувано.

Плеснър предполага, че Прокофиев е писал новелите в дни на пътувания с влак и някои от тях са били очевидно повлияни от литературата за пътешествия, която той е носил със себе си. Например, на осемнадесетдневното пътуване от Петербург до Владивосток през май 1918 г., той имаше със себе си археологическа книга, която съобщава за разкопки във Вавилония, което е отразено в историята на корицата на това издание.

Изведнъж обиколката на Айфел в Париж, направена с магическо заклинание от антиквар, иска да отиде на екскурзия до Месопотамия, за да посети своя известен стар приятел, Вавилонската кула. Защо Айфеловата кула прави това, защо в крайна сметка, след първо Средиземно море, след това Алпите и накрая германската артилерия под командването на някакъв „генерал фон Стомахаче“, тя се връща в Париж бързо като стрела, която остава в тъмното.

Между 1917 и 1921 г. Прокофиев седеше между табуретките, както често правеше в живота си. Той напусна революционната си родина, където болшевиките воюваха с меншевиките; искаше да се утвърди в Ню Йорк или Париж. Има рисунка на Анри Матис, която го показва през 1919 г. като слаб човек, денди, елегантен, със светещ вид и остри като бръснач черти. По-късно лицето му става по-широко, отново по-меко. Но строг, да, железен, той винаги изглежда.

Прокофиев беше сериозен и изключително продуктивен човек, но не и забавен човек. Ако има такова нещо като музикална ирония, например в смисъл на изненадващи волтове (като при Моцарт) или двойни дъна (като при Малер), трябва ясно да се каже: музиката на Прокофиев, с всичките й лирически красоти и с цялата си сила, е едно категорично зона без ирония. Така че защо той изведнъж да бъде забавен в ролята на гост като поет, на всички места?

Снимки, на които този винаги отлично организиран и дисциплиниран композитор, който щателно си е водил дневник, позволявал си е да се усмихва или по друг начин се е движил, са редки. Сигурно Прокофиев много се е смеел само с певицата Каролина Кодина, наречена Лина, с която се запознава в Ню Йорк през 1918 г. и се жени три години по-късно в Етал, Бавария. И лудото е: той очевидно е поставил литературен паметник на тази щастлива жена, която изглежда няма нищо озадачаващо в нея, преди да я види за първи път.

„Възникват недоразумения“ е името на тази история, която има донякъде куца линия на удара, но в езиково отношение принадлежи към по-добрите. Въпросната жена не се казва Лина или Лулу, а Лили. Дълго време тя не прави нищо, освен че е "ужасно сладка" и с радост пуска синия си шал да духа. В крайна сметка тя напуска патологично ревнивия си съпруг, който на сън й казва, че е била на ръба на хвърлянето и в резултат на това се отнася зле с нея, докато е будна. Това е всичко.

В реалния живот не тя го напуска, а той нея. През 1936 г. Прокофиев се завръща в Русия, заедно със съпругата и синовете си. През същата година в „Правда“ се появява статията „Хаос вместо музика“, с която започва агитацията срещу Шостакович. И отново той сяда между всички столове, външно добре сортиран. Прокофиев също отсега нататък е редуциран за своите композиции или наказан под подозрение за формализъм. През 1941 г. взима по-млада съпруга. През 1947 г. Лина Прокофиев е арестувана и осъдена на двадесет години в трудов лагер по обвинение в шпионаж. Бившият й съпруг е безсилен, той не може да й помогне.

Биографичната информация е отразена и в други подробности за тези истории. Например: Американският петролен магнат Чарлз Х. Макинтош, който трябва да постигне разбирателство с истинска фараонова мумия за санскритските легенди, които той, добра идея, иска да купи веднага и да дари на музей. С тази фигура Прокофиев благодари на своя спонсор, милионера на селскостопанската техника Маккормик, който направи възможността операта „Любов към трите портокала“ с щедри дарения. Със сигурност има много повече такива ключови пасажи, които могат да бъдат интересни или може би дори просветляващи в биографично отношение за тези, които имат ключа: експертите на Прокофиев. След всичко.

Сергей Прокофиев: "Подвижната кула. Историите". Изд. И с послеслов на Лусиан Плеснер. Превод от руския от Люсиен Плеснер и А. Кравцова. Издание Elke Heidenreich в Bertelsmann, 192 страници, 19,99 евро

Бележка на водолаз с перли за преглед на FR

В приказките на Прокофжев рецензентът Даниел Юржев не само следва странстваща Айфелова кула до Месопотамия, но и слуша разговори между краставица и момиче. Рецензентът отбелязва, че те са въображаеми, забавни и за щастие не са напълно обяснени, в които мечтата и реалността не винаги могат да бъдат лесно разделени, което според Jurjew вероятно се дължи на времето, в което са създадени, годините 1917 до 1921 и тяхната „екзистенциална несигурност "може да са свързани. Късметът също участва в откриването на тази съкровищница на руската фантазия: тя е открита само случайно в архива на Сергей Айзенщайн, съобщава рецензентът.