Щутгартски балетни танци "Cranko Klassiker" В колелата на историята - култура - Щутгарт
Щутгартски балет танцува „Cranko Klassiker” в колелата на историята
Заглавието на новата вечер, която балетът на Щутгарт отново танцува в оперния театър, не е много секси. "Cranko-Klassiker" предлага два привличащи вниманието, които не само се харесват на класическата балетна публика.
Щутгарт - Класиката е вечна работа, която стои над бързо движещата се мода. Класика са страхотните хореографии на Джон Кранко, които балетът в Щутгарт и до днес има в репертоара си, почти всички. Следователно малко подвеждащо и не особено секси е заглавието на новата балетна вечер, която компанията отново танцува в оперния театър тази седмица. "Cranko-Klassiker" предлага два привличащи вниманието, които могат да се харесат не само на класическата балетна публика.
Кранко от самото начало? Кранко много млад? Това би било по-подходящи заглавия, защото двете едноактни пиеси „Ананасова анкета“ и „Дамата и глупакът“, които съставляват вечерта, са млади в много отношения. Това важи особено за възобновяването на балетната анимация за търговеца Анкета, който като всички момичета в пристанището на Портсмут има очи само за красивия капитан Белай. Изминаха 65 години от премиерата в Лондон и въпреки това бъдещето танцува в Щутгарт: Ансамбълът от моряци и бъдещи моряци се състои изключително от студенти на Кранко, които с лека нога посочват комедията на Кранко и солистите от компанията подготвят почвата.
Робърт Робинсън караше краката му да треперят в ролята на главен моряк през 2011 г., когато училището на Джон Кранко танцува „Ананасова анкета“. Тогава той все още беше студент, сега облагородява върховете на белай с непоклатим суверенитет в статута на солист. И всички останали - Росия Алеман като булката на наивния капитан Бланш, Елена Бушуева като нейна гувернантка, Адхонай Соарес да Силва като почитател на бурните анкети и преди всичко Фернанда Де Соуза Лопес като нахална анкета - тъй като възпитаници на училището Кранко показват на настоящите младежи къде да отидат пътят води.
И двете класики са създадени по времето на Джон Кранко в Лондон
Тези "класики на Кранко" са и млади, защото отбелязват началото на необичайна кариера в хореографията и носят в себе си онова, което Кранко по-късно прочува в Щутгарт: разказващ талант, който с удивителна лекота и голямо драматургично умение за танци, музика и сцена Часовникът на една история, която се развива като нещо естествено, а също така насърчава изпълнителите да танцуват до върхова форма.
И двете класики са направени по времето на Кранко в Лондон. Южноафриканецът беше дошъл в балет на театър „Sadler’s Wells“ като танцьор през 1946 г. и хореографираше всяка възможност, която получи. Има много оперни балети и малки успехи, така че на 23-годишна възраст той става резидентен хореограф. През първия си сезон през 1951 г. той има голям успех с „Ананасова анкета“, която в младия по душа сценичен дизайн на Осберт Ланкастър, с комични, неудържими герои и жест на музикално шоу, продължава да вдъхновява танцьорите - и да вдъхновява своята публика.
Балетният режисьор Рийд Андерсън поглежда назад
В „Дамата и глупакът“, само три години по-късно, Джон Кранко вкарва в действие страхотните емоции, чиято клавиатура трябваше да овладее толкова блестящо. Константин Алън и Луис Стийнс играят прекрасно трогателна двойка клоун, която разкрива историята на приятелството и истинската любов на просцениума. Как двамата са се настроили за нощта на пейка в парка, остава валиден портрет на двама изгнаници. В настроението на капризна красавица те изведнъж кацат на хип партито; а по време на наводнения от бежанци виждате двамата, които се появяват там, където не ги очаквате с нови очи. Колкото и пламенен Пабло фон Стерненфелс да се издигне в небето като бляскав домакин, колкото и да се възхищават общите пируети на Даниел Камарго, колкото и да се разтапя Дейвид Мур в стъпките му като арогантен принц: Алиша Аматриайн като дама има очи само за романтичния клоун. По отношение на танца тук се очакват някои от „Онегините“, но класическите баланси също са вдъхновили Кранко. Те не са силните страни на Amatriain; но испанецът изпълва всеки жест с драматична тежест.
В момента „Дамата и глупакът“ е ефективен не само заради блестящо танцуващ ансамбъл. Простият сценичен дизайн, който Астрид Беренс преработи като млада студентка на Роуз за възобновяване през 2001 г., придава на танца съвременна обстановка. И така тази класика на Кранко е годна и за рецензията на Рийд Андерсън през този сезон - до 20 години като артистичен директор на балет в Щутгарт и към времето преди това като танцьор под ръководството на Джон Кранко.