Съчувствие - Андреа Фулайтар „Лошо понасям несправедливостта“
Записах дисертацията си преди две години и оттогава трябваше да напиша самата дисертация, но работя толкова усърдно, че трябваше да отида с някаква стипендия за писане за един месец. Така че работата все още не е завършена. В актьорството дисертациите обикновено се занимават с теми, които са ограничени до историята на определен театър или роля. Аз, от друга страна, исках нещо по-уникално и след известно време стана ясно, че за това, актьорска невроза, е писано много малко. Това дори не е съществуваща концепция, всъщност я измислих. Въпросът е по колко начини компулсивното безпокойство и тревожност при изпълнението могат да бъдат причинени у актьорите, ако нервната система и личността на актьора не се поддържат.
Но човек може да поддържа това сам или не?
Нервната система на актьора трябва да работи много точно. Убиец, любовник - трябва да можеш да играеш каквото и да било. Това изисква нервна система, която може да пътува по огромни пътеки. Ако обикновен човек катастрофира, психолозите обикновено препоръчват лекарства. Но ако актьорът свикне със успокоителни, лесно е да си представим, че след това не може да играе по същия начин. Нервната му система трябва да бъде под контрол, като в същото време е постоянно способна на големи трептения. Не е добре цивилно лице да приема антидепресант, но това не влошава качеството на работата му толкова, колкото на актьора. Нека ви дам пример: когато баща ми почина, бях на 27 години. Той беше отнет от ужасен бърз рак на костите, страдаше много, всичко беше ужасно. Тогава Габор Мате ме посъветва да работя, доколкото мога, но не ми хрумна да пия лекарства, защото нямаше да мога да играя. Опитах се да послушам съвета му, работих много и, разбира се, траурът беше ужасен, но го направих, без да приема нищо.
Казвате, че е имало обратна връзка от колеги, че не са били подготвени за тези трудности. Можете да дадете някои насоки на вашите ученици по сценични изкуства?
Мисля, че най-важното е как реагираме на отделни случаи. Много пъти им казвам, че самопознанието е от съществено значение за актьорството. Много е важно те да са наясно със собствените си слабости, за да познаят себе си, в противен случай няма да могат да играят добре. В края на краищата ние изкарваме всичко сами или го намираме там. Но самопознанието също е необходимо, за да се знае къде е моят лимит на работоспособност, как да го изключа, за да имам 14-часов работен ден, дори за няколко седмици. С Габор Зсамбеки се опитваме да се справяме с проблемни ситуации един по един, малко прилича на родителите на начинаещи актьори. Опитваме се да ги научим да забелязват знаците навреме и да продължат напред. Не бива да се мисли, че е естествено винаги да заглушаваме чувствата си и просто да шофираме.
Веднъж един лекар се засмя, че това не е така, въпреки че е съществуващо явление и това не се наблюдава само при актьори. Нервната система и телесните функции могат да взаимодействат доста лесно във всяка професия, където емпатията е много необходима. Много често се случва актьорите да имат репетиционен период или роля, която да има интензивен ефект и върху тяхната физика. Наскоро режисьорът Балаз Саймън направи експеримент с пиесата на Артър Милър „Поглед към моста“ в театър „Оркени“. Зрителите и актьорите също бяха „свързани“, за да измерват кръвното си налягане и сърдечната честота, наред с други неща. Те бяха любопитни какво се случва физически с публиката по време на представлението. Интересното е, че пулсът се покачва в перфектен синхрон както с публиката, така и с актьорите по време на всяка сцена. Публиката абсолютно пое радостта, тъгата, безпокойството от актьорите. И неговата наблюдаемост на кривата на актьорите също е там, където бяха ниските точки на ролята. Ето защо жанрът на живо е театър, което прави невероятно, че телевизията и филмите никога няма да могат да се възпроизвеждат. В други жанрове нервната система и вибрациите не могат да бъдат така координирани.
Как можете да поддържате нервната си система?
Това е пътуване, аз също се научавам и не винаги успявам. Ефективността зависи и от това как се променяме. Например вече нямам същата работна етика, както преди десет години. Сега трябва да си кажа, че трябва да спя, защото в противен случай не мога да работя. Между другото, случвало ми се е да изпълнявам определени ритуали, дори по време на репетиционния период, особено за по-тежки роли. Включвате малки навици, като например да отидете на бърз душ след трудна сцена или в края на представление, или да измислите нещо за себе си, което винаги правя същото. Това дава на нервната ми система успокояващо съобщение, че всичко е наред.