Счупените мечти на съветските художници в Гран Пале
Октомврийската революция роди огромен творчески шум, задушен десетилетие по-късно от сталинистката стеснителна риза. В Гран Пале, Париж, до 1 юли изложбата "Червено, изкуство и утопия в страната на Съветите", много документирана, разказва тази ужасна история.
Фантазия, от Кузма Петров-Водкине, 1925 г./Държавен руски музей, Санкт Петербург
„Стените са нашите четки, квадратите са нашите палитри“, провъзгласи поетът Владимир Маяковски през 1918 г. Няколко месеца след края на царския режим, той и неговите приятели футуристи бяха убедени, че художествената революция и социалната революция са просто успех.
Пламенни защитници на болшевишкия проект, тези художници искат да преобразят живота и да допринесат за раждането на нов човек. Излизайки от „складовете“ и „оборите на човешкия дух“, които според тях са дворци, галерии, театри и библиотеки, произведенията трябва да инвестират публично пространство за „фестивал на изкуството за всички“.
80% от статията остава да се прочете.
Кръстът,
Култивирайте разликата си
Включено в абонамента:
- Всички статии неограничени в мрежата и приложенията
- Ежедневникът в цифрова версия
- Достъп до архиви и тематични файлове
- Нашите актуални и тематични бюлетини
Пробна оферта от
Политическото послание никога не е далеч: то е да просвети народните маси по достойнство на комунизма. Докато Маяковски създава плакати с приповдигнати лозунги („Всяко неоправдано отсъствие носи радост на врага, докато героят от работата е удар за буржоа!“), Шагал и Малевич рисуват монументалните декорации на големите тържества.
Творческа треска
По покана на Ленин статуите на революционните герои (Маркс, Толстой, Спартак или Робеспиер) заменят царските емблеми. "Agit-prop" влакове (агитация и пропаганда), трансформирани в пътуващи културни центрове, пресичат провинцията, за да разпространяват книги, да правят шоута и прожекции.
С „Червено, изкуство и утопия в страната на Съветите“, Гранд Пале показва степента на тази творческа треска, от театралните експерименти на Майерхолд до изобилната кинематографична продукция, която Валери Познер, директор на научните изследвания в CNRS, откри.
След стогодишнината от революцията от 1917 г. изложбите на руското изкуство се умножиха в европейските музеи. Досега никой не е документирал специфичните форми на изкуството, породени от комунистическата идеология. Докато някои художници се задоволяват да сменят темите си, за да превъзнасят разочарованата красота на работника или учителя в страната, конструктивистите са по-радикални: те изоставят статива, за да се впуснат в дизайн, архитектура, графика или фотография.