Руското съвременно изкуство няма граници - 18 февруари 2000 г. - Le Journal des Arts - n ° 99
Изправени пред пазарни и институционални провали, художниците радикализират
18 февруари 2000 г. - 2776 думи
От падането на съветския режим артистичният живот в Русия е белязан от много внезапни и неочаквани сътресения, както от гледна точка на създаването, така и на пазара. Появи се ново поколение често провокативни художници, създадени са галерии с различна степен на успех, поради икономическата криза. Докато публичните и частните колекции остават оскъдни, в Москва все още липсва великият музей на съвременното изкуство, към който се призовават художници и специалисти.
Вадим Фишкин, Никола Офиников, Вадим Захаров, да назовем само няколко, поддържат чиста линия на поведение, докато Юрий Лайдерман тихо води котката си в Европа, за да направи преглед на историята на интуитивното ниво на домашното си животно. Той отбеляза това в Шампанско-Ардени във Фрак, в Реймс, през 1996 г., не без да разширява границите на нашия декартов дух. Грузинецът Гуя Ригвава се сблъсква със социален подход към новите медии и видео. Дмитрий Гутов остава политически ангажиран и привързан към идеята за произведение, изградено в нематериалността на вакуума. Групата AES с Татяна Арзамасова, Лев Евзович и Евгений Свяцки започва да се изявява във Франция с много хумор и язвителност. Нейните членове наскоро инсталираха своята агенция за бъдещето в галерията Éric Dupont в Париж на еуфорично утре, определено за 2006 г. Групата, която ще участва в следващото биенале в Лион, оптимистично предвижда глобален мултикултурен микс, в който Русия се намира място.
Водката в Русия е не само напитка, но и източник на вдъхновение за „Водкарт“. През 1997 г. Марат Гелман организира изложба на тази тема в галерията си с „dessoûloirs“. За тази галерия изкуството трябва да се впише в обществото, дори и да означава провокиране. Тя работи от самото начало с Бренер по изложба срещу антисемитизма, както и с Кулик, Осмоловски и всички политически ангажирани художници. Гелман, който се противопоставя на кмета Юрий Лужков и подкрепя бившия премиер Кириенко, също започна кампания срещу монументалната скулптура на Зураб Церетели. Издигането му в знак на почит към Пиер Льо Гранд през 1997 г. оцветява както окото, така и паметта и се смята, че е струвало 20 милиона долара, финансирани до голяма степен от общината. Гелман предпочете да спре кампанията си след терористичната атака с динамит, подбуждан от група "анти-роялистки" анархисти и който се провали на бронзовия цокъл. Собственикът на галерията възнамерява да действа по мирен начин; използва само естетически тероризъм, като предпочита да намери приятелско споразумение с много фолклорния Церетели, въпреки това президент на Академията за изящни изкуства.
Почерпете коктейла от отвора
По-мъдра, но не по-малко ефективна, телевизионната галерия, ръководена от Нина Зарецкая, е точно до офиса на Виктор Мисиано, руски куратор на изложбата „Другата половина на Европа“ в Националната галерия на играта. Палма, Париж . Специализирайки се в нови медии, тя представи изложба, организирана от Ирина Кулик, обединяваща седемнадесет френски и руски художници, включително комисията в облака и Вадислав Ефимов. Проектиран с помощта на Afaa (френското министерство на външните работи), покровителството на Джордж Сорос, държавния CAC и Център Помпиду, и озаглавен „Total Recall“, той беше предназначен като почит към Филип К. Дик, правейки произведение на изкуството полето на преживяване, фокусирано върху запомнянето.
Цитаделата на концептуалното изкуство в Москва обаче се е сгушила в бившето ателие на Кабаков. Именно тук Йозеф Бакщайн основава Института за съвременно изкуство, който също обучава млади студенти по изкуство и архитектура в съвременно творение, с качествени професори като Андре Манастерски и Иван Чуйков. Московските художествени училища се спряха на архаичния реализъм, с изключение на Московското училище по архитектура, в което учат 800 ученици. Институтът излага и художници от новото поколение, като групата Fenso Light, която разширява идеологията на групата Inspection Herméneutique Médicale, но в концептуален и психеделичен синтез. Понякога организира изложби в бившите провинции, като например в Бакчисарай, Крим, където представя група художници от Перестройката: Андрей и Даниел Филипов, Никита Алексеев, Николай Панитков, Александър Петрели и неговите малки еротични картини, продадени на кошчето под подплата на палтото й. След тридесет и три часа влак от Москва отнемаха поне три пъти повече украинска ракия и сауна, за да се изправите на крака !