Руски конструктивизъм; Андрей Наков, историк на; изкуство
Изследването на руския конструктивизъм е приоритет на изследването в началото на 70-те години. В тази перспектива се появяват монографията за Александра Екстер (1972) и теоретичната работа „Последната маса“, съставена от текстове на конструктивисткия критик Николай Тарабукин, чийто превод Андрей Наков публикува през 1972 г. и критичния коментар, публикуван от Champ Libre, Париж.
Тази публикация оказа известно въздействие, особено сред съвременните визуални художници и беше забелязана и от международната преса.
През 1973 г. в Лондон се появява каталогът на изложбата „Мечтата на Татлин“, който включва подробни описания на много художници, понякога първите, показвани в Западна Европа (Богомазов, Ермилов).
По този повод бяха пресъздадени четири "космически конструкции" под ръководството на А. Наков, който се беше възползвал за това осъществяване на съветите на Владимир Стенберг, един от редките оцелели от руския конструктивизъм.
През 1977 г. А. Наков отговаря за конструктивистката част на 15-та изложба на Съвета на Европа. Озаглавена „Tendenzen der Zwanzige Jahre“ (Тенденции на двадесетте години), тази важна изложба се проведе през 1977 г. в Националната галерия в Берлин. Критичният размисъл в резултат на тази работа е да доведе през 1981 г. до публикуването на книгата Abstrait/Concret: Art non-objective Russe et Polish, Transéditions, Париж.
Абстракт/конкретно: руско и полско обективно изкуство, руско издание
Преработена и разширена, окончателната версия на тази работа трябваше да се появи през 1997 г. в руски превод в Москва (издания „Искусство“) под заглавие Bespredmetnyj mir (Необективният свят).
Темата е третирана и от А. Наков по време на няколко изложби, на които той е автор: Виж библиография 1978, 1983, 1988.
През 80-те и 90-те години А. Наков продължава да се занимава с проблемите на конструктивизма, като редовно публикува изследвания по този въпрос в специализирани списания или в изложбени каталози (Hausmann, Moholy-Nagy, Lissitzky, Exter и други). Той също така написа няколко известия по този въпрос (Merz, Schwitters, Baader, Hausmann, Hœch и други) в „Речник на модерното и съвременно изкуство“, публикуван от изданията на Hazan през 1992 г.
Текст за "Конструктивизъм", написан от А. Наков от Le Dictionary of Modern and Contemporary Art, Hazan, Paris, 1992.
Конструктивизъм
Терминът конструктивизъм отдавна е объркан, тъй като в продължение на много години той безразборно се използва за обозначаване на определена абстрактна живопис, известна като „геометрична“, както и за обозначаване на „продуктивистката“ тенденция. Силно идеологичният тон на тази утилитарна еволюция обаче беше далеч от постулатите за чистата пластичност на първия конструктивизъм; освен това се появи в началото на двадесетте години в открито противопоставяне на тази пластмаса. Всъщност конструктивистко движение с ясно дефинирана естетическа програма никога не е съществувало. По този начин терминът "конструктивизъм" се прилага и до днес за редица художествени подходи, които са силно диференцирани във времето и в географското пространство на появата си.
В основата на конструктивизма стои идеята за строителство. Тази идея възниква от кубистката практика на Браке и Пикасо, която се възприемаше в началото на тените като съзнателно желание да се изгради от нулата пластмасова фигурация, която „не би заела своите елементи от реалността на възприятието, а от тази на чистото зачеване ”(Аполинер). Идеята за конструкция, несвързана с визуалната реалност, е възприета от руските кубо-футуристи (Tatlin, Malévitch, Exter). През 1915 г. това доведе до създаването на обективно изкуство.
За разлика от супрематизма на Малевич, чийто основен постулат беше безусловното зачитане на абсолютната свобода на формите, които трябваше да се развиват при пълна независимост една от друга, в конструктивистката естетика всеки елемент свързва отношенията на производителност на напрежението с това, което се намира в непосредствена близост . По този начин се създава един вид динамична верига от сили, преплетени помежду си, именно тази структура на продуктивна взаимозависимост ще бъде определена от термина конструкция. От тази интерпретативна перспектива разбираме как изучаването на кубистката логика е било решаващо за появата на конструктивизъм. Примерът с Родченко, който през 1916 г., след като вече е създал поредица от абстрактни геометрични произведения, се е почувствал принуден да се върне към ученето на кубизма, е много важен в това отношение.