Руска филмова индустрия
Блокбастъри и добре настроени игрални филми, руското кино търси изход между игралния филм и пазара.
Тази година се очаква руската филмова продукция да счупи рекорд. Това е нещо повече от държава, това е разширяваща се граница за страната - ще бъдат заснети повече от няколко игрални филма. Нашето филмово изкуство вече започва да затяга холивудските блокбастъри в нашите кина, без както определянето на квоти, така и други мерки, ограничаващи разпространението на западни филми. Точно както беше през 2004 г., Тимур Бекмамбетов направи нова история в случая на фентъзи жанра блокбъстъри, които бяха невероятно пълни с тези филмови трикове.
Руската филмова продукция все повече се адаптира към нуждите на жените и пазара, но също така се опитва да бъде в крак с художествения стандарт. Победителите на фестивала, отбелязани през миналия сезон, са добър пример за това: филмът на Дмитрий Мешиев за драматично напрежение в страната, който е възнаграден с рекорден брой; Мария Разбезкина Произведението на „Времето за прибиране на реколтата“, което привлече вниманието на значителна част от критиците, дава стилна иронична перифраза на сцените на съветското социалистическо филмово изкуство от съветската епоха в ерата на Пирей. И различните видове филми, които изследват обърканите ни реалности днес. Те принадлежат, наред с други, на Валери Тодорковски, който е постигнал голям обществен успех и също многократно е бил похвалян от моя доведен брат Франкенщайн.
Валери Тодорковски, внимателен и хладен изследовател на личната сфера на буржоазията, невидимо интимния личен живот на съществото, поставя класическата руска литература в услуга на днешния ден. Лешков също е бил свободно нает във филми по време на вечерите в Москва, бил е и продуцент на адаптацията на Свободната телевизия на Великата благодат и, така да се каже, обикновено „внася сърцето си“ в нея. С излъсканата си, усъвършенствана духовна рисунка (филмът е създаден през 2001 г.), в която влюбеният извиква нечистотата и баналността на личните трагедии с чешка горчивина, той отдаде почит на същата традиция.
Мащехата ми е безпогрешно впечатляващо кино. Hбborъ, но това се прокрадва в това - Валери Тодорковски, внимателен към nyбrspolgбri privбt-szfйra, sebйszien hыvцs kutatуja с постове на тези хора е szerencsйs sorsъ хора bыnйrхl йs kйtsйgbebйbbыlbыbbыlbыkbыbbыlbыbbыlbыbbыlbыbbыlbыbbыbbыlbыbbыlbыlbыbbыlbыbbыlbыbbыlbыlbыbbыlbn vбratlanul kiszнvja живота от нравствената приказка, представена ни преди настоящия фон. Войната се оказа по-силна и в никакъв случай не беше възможно да я понижим.
Arbat dйdunokбi
Както вече казах, някои телевизионни канали (ORT) изиграха изключително активна роля в производството на 72 метра. Последното бавно се превръща в основен фактор във филмопроизводството. В своята област, в областта на филмите, базирана на индексите на харесванията на жените, тя вече доставя всички други (държавни и частни) телевизионни канали. В края на миналата година, например, за снимките на децата на Арбат се появиха два последователни романа, обхващащи ерата на Сталин, „Московската сага“ на Василий Акьонов и „Анатолий Рибаков“.
Той стана достъпен за широката публика в самото начало на горбачовската перестройка, но преди много години романът Рибаков беше една от забележителностите на епохата. Въпреки че вече знаехме много за споменатия период (преди всичко благодарение на неуморната коронация и изследователя Александър Солженицин), децата на Арбат бяха най-наясно с откритието и откритието в средата на 80-те години. Странно е обаче, че руските режисьори, които вече бяха започнали да изследват темата, която досега беше забранена в първите години на перестройката, и се опитваха да я покрият във всички подробности, „Арбат“ Мая Туровская, известен унгарски познавач на масовата култура в Русия, в проучване в края на 90-те (което се проведе в наскоро публикуваното Blow Up, и че той даде територията на филмовата поредица изцяло на латиноамериканците и след това заяви: „Характерна особеност на този подход е, че децата на Арбат не са заснети. Дори и режисьорът да не получи възрастта си след този супер-бестселър, той не го смяташе за своя задача. ".
Но сега той най-накрая мислеше така. И моята лампа, децата на Арбат, отиде на кино .
Грехове и сълзи
Междувременно руските кина отварят вратата към руското кино, което сега се опитва да задоволи все повече екшън и мелодична игра. Например грузинският Сенгелия, грузински режисьор на грузинското ръководство, нарече своя филм „Biny Melodrome“ нов филм на „Неотменим дрейф“. Нека бъдем ясни: той не е от първите десет режисьори в Русия, а професионалист, който работи много професионално и с признание в различни жанрове.