Роджър Бален, изродът е шик - Освобождение

(Снимка Rémy Artiges за "Liberation")

бален

Радостно обезпокоителна, артистичната вселена на южноафриканския фотограф контрастира с внимателна личност.

Доставен между круша и сирене - което той мрази, сирене - анекдотът запечатва „събирането“: „Гост на Rencontres d'Arles през 1995 г., за това, което трябваше да бъде втората изложба в живота ми извън моята страна, излитам за Франция със съпруга и деца. По време на полета домакиня ни предлага вестници и, без да чета или разбирам френски, аз автоматично взимам Liberation и откривам изумен на една от снимките си. Докато в моята страна едва ли някой знаеше, че съществувам. Сигурно само кучето ми беше забелязало напускането ми. ”

Четвърт век по-късно Роджър Бален се превърна в световен лидер във фотографията. Толкова много, че Ню Йорк Таймс току-що откри четири страници от портфолио, по случай 50-годишнината на Удсток, възкресявайки отдавна забравен доклад за най-митичните музикални концелебрации, чийто автор, на 19 години по това време, държи на първо място споменът, вече нестабилен, за тази „планина от кал“, в която хипи хип щеше да се потапя.

Въпреки това, в знак на почит, призовавайки другите, Парис разгръща червения килим за него по повод огромна ретроспектива - най-важната, която е имал, всъщност - в зала Сен-Пиер, цената на алтернативните култури, центрирани по краищата на съвременното изкуство и геолокирано в подножието на Сакре-Кьор. Където неконвенционалното творчество на Роджър Бален, най-малкото, намира пълния си излишък в теория за снимки и инсталации, към която можем да свържем цял набор от епитети, вариращи от „нездравословни“ до „разкъсани“, чрез „безпокойство“, „нарушено“, „ луд ”,„ болезнен ”и др. Цялото неологизирано в "баленески", термин, измислен при липса на скромност от личното импрекатор.