Ренесансови изкуства, живопис, скулптура, архитектура Clio Text
Ренесанс: изкуствата, живописта, скулптурата, архитектурата
8 страници А4, 15 документа
Между […] = индикации извън текста.
Търсенето на техники от Античността
„Той забеляза строежа на древните и неговата симетрия. Този тип конструкция му се стори много различна от използваната тогава. Докато разглеждаше древните скулптури, той внимаваше да не бъде по-малко внимателен към този режим и този ред - както структурата, така и статиката на сградата, частите, съответствията и решенията, съответстващи на предназначението им, като декорация. Виждайки толкова много чудеса и красоти там (...), той го взе в главата си, за да открие древния начин на изграждане в неговото съвършенство, неговата изобретателност, неговите музикални пропорции, където беше възможно да се направи правилно, лесно и икономично. (...) По време на този престой в Рим той имаше скулптора Донатело при себе си почти непрекъснато, заедно направиха приблизителни проучвания на почти всички сгради в Рим и на много места в околността, с измерванията на ширината и височината толкова, колкото биха могли да бъдат сигурни. На много места те правеха копаене, за да видят артикулацията на частите на сградата и техните герои ... и също така, където те биха могли да предположат, височината, като изчисляват от една основа към друга, или друго, до покриви, според до височината на основи и цокли.
Така че те копаеха, за да открият артикулацията на частите и да намерят произведения на изкуството или сгради, където се появиха някакви следи, наемащи хамали или друга работна ръка, с цената на значителни разходи, никой не разбра защо го направи (...). Те обикновено се наричаха: „тези от хазната“, защото се смяташе, че те търсят и правят разходи за тази цел. "
Животът на Брунелески, приписван на А. Манети, традиция. ТОВА. Lauriol, във Filippo Brunelleschi, раждането на модерната архитектура, Париж, 1976 г.
Паладий, ученик от Античността
„Именно чрез трактата за Четирите архитектурни книги, който включва съчиненията на Витрувий и ренесансовите архитекти, както и проектите на самия Паладий, се установява влиянието на ренесансовата архитектура, широко разпространена в Северна Европа и особено през 16 век Англия.
От малка естествена склонност ме водеше към изучаването на архитектурата и тъй като по моя преценка древните римляни превъзхождаха много неща, аз чувствах, че в изкуството на строителството те са надминали и всички, които ги следват. Ето защо взех Витрувий за господар и водач, единственият от Древните, чиито писания са останали при нас по този въпрос, и започнах да търся и да наблюдавам с любопитство реликвите на всички тези стари сгради, които въпреки времето и бруталността на варварите, все още имаме. И колкото повече ми се струваха от ден на ден по-значителни, започнах да правя много точно проучване на всяка тяхна част, от която накрая се направих толкова внимателен наблюдател (не забелязвайки нищо, което не беше направено с голямо внимание (голяма причина и много добра благодат), че често се транспортирах нарочно до различни места, както в Италия, така и другаде, за да замисля от онова, което е останало от него, цялото и да го транспонирам в рисунка. "
от Паладио, Четири книги по архитектура, Предговор.
Страхотен покровител
* Pic de la Mirandole
в Никола Макиавели, Флорентински истории, книга VIII, около 1520 г.
Скулпторът Бенвенуто Челини и неговият покровител Франсоа 1er (1543)
„Работих усилено и моите творби [за Шато дьо Фонтенбло] бяха много напреднали. По това време кралят дойде в Париж. Моите творби му доставиха толкова удовлетворение, колкото можех да пожелая (…). Връщайки се в Лувъра, след вечерята той заповяда (...) да ми даде седем хиляди златни корони възможно най-скоро, на три или четири вноски, в зависимост от наличността, стига да няма недостиг. "
в „Животът на Бенвенуто Челини“, написан от самия него, традиция. Морис дьо Бофремон, Джулар, 1965.
Комисия за олтар за Болницата на невинните, 1485
„Франческо, предшественик на болницата, повери Доменико Гирландайо * и го помоли да нарисува панел, който казваше, че Франческо е изработил и доставил; Доменико трябва да нарисува споменатата картина изцяло със собствената си ръка, според модела, нарисуван на хартията, с героите и по посочения начин, във всички подробности според това, което аз, Фра Бернардо [братът на болницата, отговаряща за проследете изпълнението] преценете най-добре; и без да се отклонява от начина на композиране на споменатия чертеж; и той трябва да нарисува цялата картина за своя сметка с качествени цветове и златен прах върху орнаментите, както би трябвало (...); а синьото трябва да е ултрамарин, на стойност четири флорина за унция и той трябва да е завършил и доставил споменатата картина в рамките на тридесет месеца, която ще получи като цената на тази картина, както се казва 115 големи флорина s 'струва ми се, Фра Бернардо, че той си заслужава. "
*: Първият майстор на Микеланджело
ПИСМО, ИЗПРАЩАНО ОТ ЛЕОНАРД ДЕ ВИНЦИ ДО ХЕРОГ СФОРЗА КАЗВА ЛУДОВИЧ ЛЕ ПОВЕЧЕ И ЛОРД НА МИЛАН Всички таланти на Леонардо, включително този на военен инженер ...
„След като имах много прославен Господ, видях и изучих опита на всички, които твърдят, че са майстори в изкуството да измислят машини за война и след като забелязах, че машините им не се различават по никакъв начин от тези, които обикновено се използват, аз ще кандидатствам, без да искам да обиждам никого, да разкрия на Ваше превъзходителство някои тайни, които са лични за мен, изброени накратко тук.
1 ° - имам начин да изграждам мостове, които са много леки и лесни за транспортиране, за преследване на бягащия враг; други по-силни, които се противопоставят на огън и нападение, а също така са лесни за обличане и сваляне. Също така знам начини за изгаряне и унищожаване на вражески мостове.
2 ° - В случай на инвестиране на място, знам как да изгоня водата от канавки и да направя стълби за катерене и други щурмови инструменти.
3 ° - Артикул. Ако поради височината и силата си мястото не може да бъде бомбардирано, имам средство да подкопая всяка крепост, чиито основи не са от камък
4 ° - мога да улесня транспортирането на оръдие, което хвърля запалими материали, причинявайки големи щети и също голям ужас от дима.
5 ° - Артикул. С помощта на тесни и криволичещи подземни проходи, изкопани безшумно, мога да прокарам път под канавки и под река.
6 ° - Артикул. Мога да изграждам покрити и неразрушими коли, превозващи артилерия и, отварящи редиците на врага, бих разбил и най-силните войски. Пехотата щеше да ги следва без затруднение.
7 ° - Мога да изграждам оръдия, минохвъргачки, огнестрелни оръжия в практична форма и различна от използваните.
8 ° - Когато оръдието не може да се използва, мога да го заменя с катапулти и устройства за изстрелване на поразителна ефективност и неизвестни досега. И накрая, независимо от случая, мога да намеря безкрайни начини за атака.
9 ° - Ако е морска битка, имам много машини с най-голяма мощност както за атака, така и за защита: кораби, които издържат на най-яркия огън, прахове и пари.