Размерът има значение L; Работилница за икони
Дискусия онзи ден в семинар по въпроса за „силата на образите“ 1) вж. Дейвид Фрийдбърг, Le Pouvoir des images (преведено от американския Аликс Жирод), Париж, Жерар Монфор, 1998 . Тъй като нямам подръка на вестник под ръка, почернявам малък квадрат върху лист хартия и питам: ако този квадрат беше изображение, това би ли имало някаква власт над нас? Въпросът е поставен зле, устройството едва разбираемо. Студент отговаря: - Да. Това ще ме научи да се занимавам с демонстрации от маншета.
Изобразявайки привидно „малко“ изображение, исках да предизвикам подозрение за ролята на варирането на мащаба - семиотична функция, типична за медийната система. Възобновявам тук демонстрацията с по-добър пример, който позволява точно да се изолира тази вариация.
Или прочутият „Baiser“ на Робърт Дойно, достъпен в два редакционни термина: първият, оригиналната му публикация на 12 юни 1950 г. в „Живот“, в доклад за парижки двойки, които се целуват на улицата (горе, вляво); вторият през 1986 г., под формата на плакат, препечатан от Éditions du Désastre (горе, вдясно, щракнете за увеличаване).
Същата снимка ли е? Няколко важни разлики засягат тези две събития, които представляват два различни редакционни избора, първият от Рей Макленд, редактор на картини в Life, вторият от Виктор Франсес, директор на Éditions du Désastre. През 1950 г. снимката на Doisneau е съвременен документ, мобилизиран като част от информационна публикация. През 1986 г. тя се превърна в носталгичната икона на изчезнал Париж, използвана за декоративни цели.
В допълнение към тези различия в историчността и редакционния контекст, има видима разлика в размера. В колоната „Живот“ изображението, което ще се превърне в „Целувката на кметството“, публикувано във формат 11 см на 12 см, е само една снимка наред с останалите, която не се появява. Обект на конкретно развитие, тъй като е друг стереотип, който е избран да заема цялата страница. Вместо това размерът на плаката 60 cm на 80 cm показва характеристика на изображението, върху което е насложено името на автора му, което предполага, че това е известна личност.
Тази разлика в оценката води до радикална разлика във възприемането на образа. Докато първото му появяване в един от най-четените вестници за това време изглежда не е оставило спомен, то второто от друга страна е спусъкът, който ще направи „Целувката“ една от най-известните фотографии в света.