Радио на московското метро както казва метрото, Радиопортал - Радио, Нови медии, Новини,
Гласовете на метрото бяха избрани „чрез проби и грешки“, казва Елена Сладкова: „Записахме и след това слушахме записа в метрото. Това, което чуваме тук в студиото, е напълно различно от това, което чуват пътниците в метрото. Всеки звукорежисьор знае, че има минус за всяко излъчване, а огромен минус е отражението от гранитните, мраморни стени, които са в метрото. Има много метал, огледални отражения, шумът от движещото се оборудване - електрически влакове, ескалатори ... Звукът не е наред и това е може би основната ни болка. Опитваме се през цялото време да се приспособим към тези функции и да се справим с неудобствата, но, за съжаление, не винаги, не на всяка станция, която работи. Но ние правим всичко възможно, поддържаме връзка със служителите на комуникационната служба на Московското метро, които отговарят за това. Надяваме се, че усилията ни не са напразни, защото първоначално всичко звучеше просто ужасно. Консултирахме се с професор в Московската държавна консерватория, с човек, който е пряко ангажиран със звукови проблеми. Препоръча ни се следното: при нашите условия женските гласове не трябва да звучат, предпочитание трябва да се дава на мъжките гласове. Казаха ни също, че баритонът не е подходящ. Но въпреки това продължаваме да звучим женски гласове и сме доволни от тях. Трудно е да се каже кое е по-добро за потребителя. Във всеки конкретен случай това е свързано със звучащата тема и с мястото ... ".
Единствената трудност при работата по метрото на първите етапи, според Сергей Куликовски, е необходимостта да се произнесе текстът от началото до края в приблизително същия ритъм и без грешки: „По това време все още имаше калерчета, бобини ... Тогава беше невъзможно да се коригират записите на компютър. И, разбира се, до края на темата вече не разбирах кой съм, какво съм и какво ще ми се случи. Но разбрах, че това е моят клон и моето благоволение трябва да завладява хората в другия край на клона, както и в началото. Това ме стимулира, дръпнах се заедно и доживях клона до края ... ".
Юлия Романова-Кутина припомня такъв случай: „Спомням си, когато Серьожка за пръв път записваше кръговата линия. Той много се стараеше. Това е разбираемо - това е отговорен бизнес. Серьожа, както се очакваше, каза: „Внимание! Вратите се затварят, следващата станция е Менделеевска ... Следващата станция е Курская ... "И изведнъж той възкликна емоционално:" Главата ми вече се въртеше, сякаш карах по този клон. ". Беше, разбира се, смешно ... ".
Сергей Куликовски многократно говори за „преживяване на текста“ и уважение към слушателя: „На публиката трябва да се има доверие и да се третира с голямо уважение. За мен са важни органичността, естествеността, работата върху гласа и внимателното отношение към хората, които ме слушат. Способността да съпреживяваш болката на другия, дори и чрез работа, е много важна. Това трябва да се развие в себе си. Не съм безразличен човек. За мен е важно да бъда разбран от хората. Това, което чета, го правя интересен и го влагам в подсъзнанието на хората. Ако никой не ме слуша, ще ми е неприятно като изпълнител. Може би всичко това не е необходимо, но не мога да живея без тези нюанси. За мен е важно професията непрекъснато да ме вълнува. Когато чета текста, си представям група хора, виждам ескалатори да се носят нагоре и надолу, вагони на метрото, където всичко това ще звучи, това увеличава посланието ми. Понякога става нелепо. Влизам в метрото, чувам гласа си, сякаш играя ролята на Пинокио и искам да кажа: „Хора, не съм такъв! Не така го записах, това е техника! " И тогава разбирам, че може би благодарение на гласа "Буратино" в каретата всичко се чува. Неразпознаването на гласа вероятно е за доброто на онези, които чуват гласовата игра на станциите ... ".