Прочетете с NRF Две рецензии за критично четене
Този блог е замислен като място за размисъл и дискусия с Hypokhâgneux. Рейналд Андре ШАЛАРД е професор по писма в Лицей Пиер д’Айи в Компиен. Той също така преподава литература на специалисти по „Модерни писма в Кхан” (Първи висш учител).
Четене с NRF: Две рецензии за критично четене.
От Рейналд Андре Шалард, неделя, 15 юли 2018 г. Подготовка за постоянна връзка
Hypokhâgneux се опита тази година в критично упражнение за четене, основано на антология на хрониките, L'Oeil de la NRF, в което те трябваше да изберат текст, за да напишат доклада, като обърнаха особено внимание на начина, по който авторът идентифицира залози на коментираната работа. Ставаше въпрос за схващане на най-важното, като се черпи вдъхновение от изискването за четене, което такова произведение предполага, но и от стилистичното изискване на критика, който най-често беше писател. Както Жан Шлумбергер си спомня през 1909 г., в № 1 на La Nouvelle Revue Française (стр. 11), този опит за четене изисква две основни нагласи: възхищение и интелигентност.
(За естеството на това упражнение и за „духа на NRF“, в този блог можете да се консултирате със следните публикации: 10 март и 18 април 2013 г .; 30 декември 2014 г. През 2013 г. докладът се фокусира върху избрана работа в библиографията, дадена в началото на годината. И тя трябваше да бъде вдъхновена от критичната интелигентност на хрониките на NRF, чрез примера на Андре Малро).
Ето две рецензии, избрани измежду най-добрите, чиито автори са Сара и Тибо:
Лолита, от Владимир Набоков
(от Доминик Ори)
„Литературата не е скандал, тя е шедьовър“
Лолита е публикувана в Париж през август 1955 г. на английски език. Доминик Ори написа своя отзив през май 1959 г., четири години по-късно. Първото изречение от рецензията му се връща към публикуването на произведението и приема почти пророчески тон: „роман, който трябваше да стане известен: Лолита“.
С няколко думи нашият автор припомня кой е Владимир Набоков: американски писател от руски произход, чиято известност през 1955 г. вече е добре установена. Доминик Ори подчертава парадокса, който цари с този автор: „Казват, че в него е имало Волтер в битка с Достоевски“.
Въпреки известността си, Владимир Набоков среща много трудности при издаването на Лолита. Всъщност романът се смята за твърде скандален. Като се позовава на различни заглавия на книги, които също са се сблъсквали с трудности при публикуването, като „Одисей“ от Джеймс Джойс или „Тропик на рака“ и „Тропик на козирога“ от Хенри Милър, Доминик Ори изглежда закотвя Лолита в една дълга традиция на произведения, които със сигурност са скандални., но които са преди всичко шедьоври.
Следователно Доминик Ори се връща подробно към всички тези трудности при публикуването, за да покаже как те са допринесли за заключването на произведението в безкрайна скандална спирала. Във Франция единственият възможен начин за издаване на „Лолита“ беше преминаването през „Олимпия прес“. Това обаче само засили скандалния аспект на романа, който следователно беше асимилиран в еротичен текст. Заедно с твърдостта на англичаните, които изземват всякакви копия на Лолита, които намерят, американците приемат по-благосклонно романа на Набоков, който от самото начало се смята за шедьовър.
След това Доминик Оури задава фундаментален въпрос, който ще се появи през целия му преглед: може ли шедьовърът да бъде скандален или не? Във всеки случай, в "САЩ", въпреки някои критики, ентусиазмът печели. Този ентусиазъм е особено подчертан от Доминик Ори чрез примера на майки, които мечтаят само да направят своите малки момичета новата холивудска Лолита. Този скандален пример сам по себе си помага да се затвърди точката на автора: изкуството надминава всякаква форма на скандал. Всички тези кавги най-накрая доведоха до френската публикация през август 1955 г., въпреки съпротивата, която все още е много налична в Англия. Авторът не пропуска да подчертае с ироничен и донякъде остър тон това нежелание на англичаните, като извика „последния бастион на уважаемостта“. Но защо толкова много нежелание, "какъв е въпросът? "
Този много интересен въпрос, на който Доминик Ори се опитва да отговори в критиката си, е следният: опасна ли е литературата? Отначало Доминик Ори потвърждава, че "ако литературата е ефективна, изглежда, че тя също трябва да бъде опасна". Но ако литературата наистина може да бъде опасна, остава да се определи "какъв вид литература може да бъде опасна?" ". Според нашия автор е наложително да оставим настрана еротиката и полицията, които, дори ако априори изглеждат най-опасни, в действителност са само онова, което човек би могъл да нарече „литература за освобождаване“, защото те позволяват да се задоволи, без опасност, "тайните инстинкти на похотта и убийството на най-мирните граждани". Ироничният тон на автора все още може да се види тук чрез различните използвани примери, които отразяват абсурдността на ситуацията: „Не след като прочете Сад, Джак Изкормвача колеше проститутките в Лондон“.