Преглед на премиера; Аида; в Deutsche Oper Berlin News и критики BR-KLASSIK Bayerischer Rundfunk
Търсене
Основна навигация
съдържание
Премиера на „Аида“ в Deutsche Oper Berlin
Когато повечето хора мислят за „Аида“, те първо се сещат за круизи, второ за слонове и трето за великата Верона Арена. Колбасите Lyoner играят подчинена роля в този контекст - с изключение на снощи в Deutsche Oper Berlin. Тогава режисьорът Бенедикт фон Петер премести "Аида" от далечен Египет на кухненска маса, където обилните хлябове бяха намазани с много масло и дебели филийки Lyoner.
Източник: Marcus Lieberenz
„Аида“ на Верди в Deutsche Oper Berlin
Нищо чудно, че срамежливият домашен съпруг Радамес започва да мечтае за по-добър живот с толкова много нездравословни калории. Това, което може да се види, поляризира публиката, както винаги, когато Бенедикт фон Петер режисира. Писъците на ярост и браво в края са бурни, берлинската публика е отворена за мнение, а „Аида“ беше толкова радикално изчистена, толкова драстична дълго време.
Съраунд звук в операта
Цялото действие се развива в закритата оркестърна яма. Пешеходен мост се простира далеч в публиката, чак до осмия ред. Музикантите седят на главната сцена, зад певците, защитени от прозрачна марлева завеса. На преден план са поставени монитори, на които се виждат сенчести лица. Освен споменатата кухненска маса и два стола, не са необходими мебели. Камера заснема това, което се крие на масата: В допълнение към лионската наденица, редица книги за Египет и порцелан за закуска. Ежедневна сцена, тогава.
Тук живее Радамес, очевидно задържан интелектуалец в тъмен пуловер, със своята умна съпруга Амнерис, която управлява домакинството доста уверено. Аида е просто бледа мираж, за която мечтае Радамес, вдъхновена от кремаво бяла рокля, лежаща наоколо по някаква причина. Всички останали замесени хора, особено хорът, са разпределени в затъмнената аудитория, така че те са до голяма степен невидими в продължение на три часа. Акустично това разбира се е впечатляващо: първо, публиката получава звук наоколо, второ, певците не трябва да заглушават оркестъра, който свири по-назад. Но възможно ли е това, „Аида“ без триумфално шествие, без помпозност, без египетски фолклор, без никакви външни украшения, като парче от двама за скучен брак и идеална любов?
Аида като психологическо изследване
Режисьорът Бенедикт фон Петър не губи оригинални перспективи и отговори: Верди, например, не е имал предвид Етиопия, когато описва идеален пейзаж, а Тоскана. Това може да е и разбира се „Аида“ може да бъде представена като фантазия на домашен съпруг. За съжаление обаче тази интерпретация губи убедителността си в продължение на три часа. Добре известно е, че Радамес и Аида са зазидани заедно в края - тук, от друга страна, Радамес на практика се е зазидал в своя свят на мисъл, унасяйки се в желанията си. Също трагично, но не много визуално трогателно. От всички неща показването на спектакъла „Аида“ толкова радикално, колкото психологическо изследване, е смело, но не съвсем правдоподобно.
Младият диригент Андреа Батистони по ирония на съдбата идва от Верона и ръководи оркестъра толкова яростно, сякаш всъщност трябва да изпълни арената със звук. Голямата му страст беше почти сатира на силно намалената концепция за режисура. Вокално беше много приятна, ако не и сензационна вечер. Рускинята Анна Смирнова придаде блестящ Амнерис във вид на домакиня, нейната сънародничка Татяна Сержан като Аида беше малко трудно постоянно да преследва сцената като призрак. Корейският тенор Алфред Ким беше изключително правдоподобен Радамес. Хорът, който трябваше да се справи с трудната настройка в залата, също беше страхотен. Много ще се говори за тази изключително противоречива „Аида“ - операта като лионен кошмар вместо историческа шунка. И слоновете също нямаше да се поберат под кухненската маса.
Споделете статия
Ако кликнете върху символите за споделяне на съдържанието в социалните мрежи, напускате уебсайта на BR. От този момент нататък съответният доставчик на трета страна е отговорен за по-нататъшната обработка на вашите данни.