Потсдам Филмът на нейния живот - Потсдам - Начало
Кино се прави в Бабелсберг от 1912 година. PNN избра дванадесет важни филма от Бабелсберг за Потсдамската „Година на филмите“ и разказва своите истории: Важни етапи по пътя от люлката на немския филм до Холивуд на републиката. Днес Част 11: "Пианистът"
Това бяха 84 дни, които промениха живота. Те започнаха на 19 февруари в казармата „Fuchsberge“ в Ютербог. Тук първият клапър падна за филм, чиито изображения са изгорени. Чието тегло никога не е отстъпвало. Без което Studio Babelsberg не би съществувало, както е днес. Беше точно преди десет години, когато Роман Полански снимаше „Пианистът“. Филмът на живота му.
По това време Павел Еделман беше там. Той пусна камерата. Полякът е решителен мъж, нежен в същото време. Светлина, сянка, сенки, контрасти, той е виртуоз на образите. „Създаването на такъв филм - казва Еделман - променя живота.“ „Пианистът“ го направи възрастен.
Когато филмът беше награден със Златната палма в Кан през май 2002 г., Хенинг Молфентър беше на 32 години. Той седи на премиерната прожекция, кредитите приключват, избухват аплодисменти. За минути. Молфентър, един от продуцентите, е абсолютно сигурен в този момент: Той преживява най-голямото в кариерата си. Днес Молфентър е ръководител на филмовата компания на Babelsberg "Studio Babelsberg Motion Pictures". Оттогава той е направил много холивудски филми, някои от които са носители на Оскар. Но Молфентър е решен днес, както и преди десет години: „„ Пианистът “е най-важният филм. За Полански, за Бабелсберг, за мен. "
Всичко започва, когато приятел на Полански открива книгата на Владислав Шпилман на летище през 1999 година. Полански чете „Прекрасното оцеляване“ и само след няколко страници се е решил. Предполага се, че това е следващият му филм, този, който той не се е осмелил да направи досега - този, който е избягал от гетото в Краков като седемгодишно момче, чиято майка е била убита в Аушвиц и който винаги се е съпротивлявал на неговата житейска травма . Той отказа да ръководи „Списък на Шиндлер“.
Но книгата на пианиста Шпилман, чието семейство умира в газовите камери на Треблинка, който малко след края на войната пише в 46 дневника как е оцелял от Холокоста във Варшава, който германският офицер Вилм Хосенфелд е спасил, след като е чул да свири на пиано, убеден Полански . "Книгата е пълна с надежда и оптимизъм", каза той, когато даде пресконференция в Бабелсберг няколко дни преди началото на снимките. 130 журналисти от цял свят бяха дошли, а Берлинският филмов фестивал тъкмо се провеждаше. Полански също им каза, че преди два пъти се е срещал с пианиста Шпилман, който е много добре познат в Полша. Но той нямаше представа, че някога ще заснеме историята му.
Преди да започне снимките, Полански прочете сценария на снимачния екип. От дума на дума, в стая в сграда 8 на сайта на студиото Babelsberg. Никога досега не е изпитвал подобно нещо и никога повече, казва Павел Еделман, операторът. По този начин Полански „завари екипажа във филма“, припомня Молфентър. Това беше копродукция, 240 поляци, германци, французи и англичани работеха заедно. Полански искаше да предотврати напрежението, включително чувството за вина сред германците, казва Молфентър. „Помирението е посланието на филма - Полански го изживя на снимачната площадка.“
Всички усещаха, че това е личната му история, докато снимаше. „Беше напрегнат“, казва продуцентът. Полански е работил със собствените си спомени, според оператора Еделман. „Това беше настроение, имаше го в главата си.“ Това беше една от най-трудните сцени за режисьора, казва Молфентър, когато прострелва как войниците на Вермахта влачат трупове на бунтовници във варшавското гето в купчина, подпалват ги Пламъците трептят. „Всичко, което бях правил преди, се чувстваше като репетиция за този филм“, каза Полански, когато беше гост във филмовия музей в Потсдам през февруари 2009 г.
Някои филмови критици първоначално бяха изненадани, някои разочаровани от това колко хладно се казва на „Пианистът“, колко непатетично изглежда. Но Полански рано се е спрял на перспективата си и на езика си, казва Павел Еделман. Искаше всичко да бъде възможно най-просто, реалистично и обективно. Той никога не напуска перспективата на своя герой, пианистът Шпилман. Полански остана много верен на шаблона. Шпилман записва спомените си веднага след края на войната; те са съставени от моменти. Не попита защо, не осъди, не пропусна нищо. Фактът, че Полански го е последвал, е довел до факта, че филмът му е описан като „безхарактерен“, се казва по това време във „Frankfurter Allgemeine Zeitung“. Но той успя да постигне артистично постижение, което е едно от най-трудните в киното: да създаде истинност.
Предоставянето на местоположения, сцени и фонове за него беше основно задачата на Хенинг Молфентър. Райнер Шапер, тогава управляващ директор на Studio Babelsberg GmbH, го доведе от Ню Йорк в Потсдам. Шапер знаеше, че Бабелсберг ще има шанс в търсенето на местоположения и продуцентски партньори на Полански, казва Молфентър - и че филмът от 38 милиона евро може да оживи традиционното място, което изпадна в дълбок сън след падането на Стената. Молфентър, който е учил филмова продукция в Ню Йорк и е работил с режисьори като Милош Форман, Шапер изглежда е професионалистът, който може да накара Бабелсбърг, който гърми пред него, да стане годен за международна копродукция - първата по рода си в периода след Дефа.
Молфентър си спомня първоначалните преговори с Полански и неговите продуценти, французите Робърт Бенмуса и полякът Лю Ривин, в къща 8 в Бабелсберг. Полански е знаел, че се нуждае от партньори от Германия за този филм, казва Молфентър - самият режисьор по-късно заявява, че не би могъл да заснеме бруталните сцени на полска земя. За производителите, казва Молфентър, решаващо е било обещанието на Бабелсбергерите да превърнат Kulissenstrasse „Berliner Strasse“ във варшавското гето на фиксирана цена. Молфентър държи в офиса дизайна на редицата къщи от писалката на продуцентския дизайнер Алън Старски, който беше отличен с Оскар за „Списък на Шиндлер“. Вестникът носи подписа на Полански, както и дизайнът на Старски за Варшава, която е в руини.
Тази гледка е един от най-впечатляващите моменти на филма, обстановката е безвъзвратна. Молфентър и неговите разузнавачи са ги намерили в Ютербог, в бившата казарма на Червената армия „Fuchsberge“, която в момента се разрушава окончателно. Екипажът успя да създаде точно това, което беше нарисувал Старски: Молфентър обяснява, че триетажните къщи са били внимателно събаряни с багери. С фотоапарат, заснет от крана към развалините, деликатно покрити от прясно паднал сняг, снимките започват на 19 февруари 2001 г. Водещият актьор Адриен Броуди, тогава малко известен млад американски актьор, който Полански беше наел, след като напразно търсеше любителски актьор сред 1400 кандидати в Лондон, играеше пианиста. Преди да започне стрелбата, той е отслабнал с 15 килограма и е измършавял до кости, коса и брада. Филмът е заснет назад, започвайки от края на филма, за да позволи на актьора да се преобрази физически. След 36 дни снимане в студиото Babelsberg, в порутената вила на Potsdamer Glumestrasse 4, в Beelitz-Heilstätten и в Jüterbog, екипажът се премества във Варшава за 48 дни.
Не всичко в подготовката на филма протече толкова щастливо, колкото създаването на фона на развалините. „Чувствах, че тук, в Бабелсберг, има много потенциал“, спомня си Молфентър. Но по това време студиото беше „малък, мечтателен свят на мечтите“, в който мнозина биха разчитали на голямата история. Преди да започне стрелбата, той често „тичаше по площадката на студиото с писъци“ и се правеше непопулярен сред служителите, за да ги събуди. С успех. „Семето за всичко, което е тук днес, беше„ Пианистът “, казва Молфентър. След Златната палма в Кан филмът печели три награди „Оскар“ през 2003 г. за най-добър режисьор, най-добър актьор и най-добър сценарий. Това отвори врати в Холивуд. Това беше последвано от поръчката за продукцията от 120 милиона долара „Около света за 80 дни“ и малко след това американското студио Universal реши да заснеме своя блокбъстър „The Bourne Conspiracy“ със Studio Babelsberg. „Това беше официалният холивудски печат за одобрение“, казва Молфентър. „И сега имаме тази луда машина, която може да се стартира по всяко време, може да произведе два, три, четири филма едновременно.“ Всъщност, след като снима с Полански, той искаше да се върне в Ню Йорк незабавно. Молфентър остана.
И Роман Полански се върна. Преди три години 77-годишният младеж засне трилъра „The Ghostwriter“ в Бабелсберг и на германското крайбрежие. Павел Еделман отговаряше за камерата. Един от продуцентите беше Хенинг Молфентър.