Поле срещу поле, изображения на лагерите - Еп

Затворете Създадено със скица.

75 години след освобождението на лагерите изображенията остават. Но не само тези, направени отвън, има някои снимки, направени от тези, които са го изпитали отвътре, но как и защо рискуваме живота си, като правим незаконни снимки в лагерите ?

поле

Пристигането на американски войници в Маутхаузен • Кредити: Universal History Archive/UIG - Getty

Филмът продължава 32 минути. Не са дълги 32 минути от час на час, време за ученици да влязат в класната стая, да се настанят, време да се обадят и да поздравят закъснял.
32 минути, което позволява да се кажат няколко думи за представяне на филма: режисиран е от Ален Ресне през 1955 г., тоест само десет години след края на Втората световна война. Трябва да се обясни, че текстовете са на Жан Кейрол, писател, който е бил резистентен, арестуван, депортиран по време на войната. Наличието на малко време преди стартирането на прожекцията ви позволява да предупредите: филмът започва с цветни изображения, след което идват архивите, в черно и бяло, често непоносими изображения. Филмът започва с гласа на Мишел Буке, който обяснява, че „дори тих пейзаж; дори поляна с ята врани, реколти и пожари на трева; дори път, по който минават коли, селяни, двойки; дори ваканционно селище, с панаир и камбанария, може просто да доведе до концентрационен лагер ”.
Филмът Nuit et Brouillard, дело на Ален Рене, продължава 32 минути. Не са дълги 32 минути от час на час, време е да оставите място за мълчание след края на кредитите.

Получаваме тази сутрин Кристоф Когне, режисьор и сценарист, неговата творба „Еклати: тайни кадри от нацистките лагери“ е публикувана в Le Seuil през 2019 г. Анет Вивиорка, Френски историк, почетен изследователски директор в CNRS, специалист по Шоа и историята на евреите през ХХ век от публикуването през 1992 г. на нейната дисертация „Депортация и геноцид: между паметта и забравата“, защитена през 1991 г. в Париж - Университет Нантер. Тя също се интересува от комунизъм от дълго време, както се вижда от нейната книга „Те бяха евреи, съпротива, комунисти“ (1986, преиздаване 2018).

Всеки кадър е различна история. Няма общи положения. Всяко изображение е нещо като малко чудо в смисъл, сбор от късмет и воля, често желязна, на хората, които са ги направили. Може би единственото, което ги обединява е, че всички те са дело на колективи. Често веригите на солидарност и съпротива позволяват пристигането на камера за намиране на филм. Изстрелите, понякога, се наблюдават. Например: жените от Равенсбрюк. Направени са пет снимки, снимани са три жени. Те показват раните си на своите другари, които ги снимат. Може да има 10 до 15 жени от тези морски свинчета, наречени зайци, които са се организирали да направят тези снимки. И така, всеки път те са вериги на солидарност. Всеки път това е невероятен риск. Всеки кадър се прави по някакъв начин с риск за живота на фотографа. Кристоф Когне