Поетичен коментар Plumb ClasaXIIA Wiki Fandom
символика това е литературно течение, което се появява във Франция в края на 19 век, като реакция срещу романтизма и парнасианството. Шарл Бодлер се смята за предшественик на символизма във Франция, чрез стиховете „Les fleurs de mal" („Цветята на злото") и „Les Corespondeces" („Кореспонденции“).
Символистична поезия изразява само поетични нагласи или настроения, специфични за този литературен ток: далак, безпокойство, умствена умора, отчаяние, потисничество, невроза, но всички се предлагат, без да бъдат извикани.
В Румъния, символиката се появи под егидата на списание „Literatorul“ на „Александру Македонски“, което се открояваше главно като теоретик на това течение и по-малко като поет символист. Сред важните румънски представители на това литературно течение са: Йон Минулеску, Димитри Ангел и Джордж Баковия.
Джордж Баковия, на истинското му име Георги Василиу, той е роден през септември 1881 г. в Бакъу. Псевдонимът Bacovia го заимства от латинското име на град Bacău (Bacovia). Умира през 1957г.
Поемата Водя отваря тома със същото заглавие, публикуван през 1916 г., който бележи дебюта на Баковия в литературния свят.
Поезията е част от Баковска специфична лирическа вселена, на „оловната атмосфера, в която плува манията за смъртта и разлагането на органичното същество“ (Eugen Lovinescu).
Поезията е a поетично изкуство, защото авторът директно изразява чрез художествени средства концепцията си за състоянието на художника в света.
Текстът е вписан в модерна символистична лирика чрез използване на специфични елементи като: използване на символи, техника на повторения, изписване с главни букви на хроматиката, трагична ипостас на лирическия Аз.
Драматизмът се предполага от съответствието, което се установява между външния и вътрешния свят.
Заглавието поезията се състои от едно съществително име, което съвпада с лайтмотива на поезията. Думата „олово“ се повтаря седем пъти в текста, отнася се до химическия елемент и предполага затворено пространство, състояние на безпокойство, натиск и невъзможност на лирическия Аз да надхвърли.
Тема текстът е проклетото състояние на художника в свят, доминиран от обекти, враждебен, задушаващ, потискащ, който отхвърля истинските ценности. От този свят човек не може да избяга и няма спасителни убежища.
Поезията е структуриран в два катрена, организирани на основата на синтактичен паралелизъм. Първата строфа съответства на външната реалност, а втората строфа съответства на вътрешната реалност, като те образуват съвършена симбиоза.
лиризъм тя е субективна, подчертано от многобройните белези на субективността: глаголи в първо лице единствено число ("stam", "започнах") и местоимения или местоимения прилагателни в първо лице единствено число ("любов моя").
Стих I улавя елементи от затворена, потискаща, задушаваща пространствена рамка, в която лирическият Аз се чувства укрит. Глаголът „заспал“ в първия стих е метафора за смъртта, която предполага непрекъснат край, специфичен за баковската лирика. Оформя се семантично поле на моргата вселена: „оловни ковчези“, „погребални дрехи“, „оловни цветя“, „оловни корони“. Тези елементи изграждат изкуствена обстановка, в която чрез повтаряне на епитета „олово“ се създава впечатлението за безсмислено съществуване и без възможност за издигане.
Всички предмети са маркирани с втвърдяване. Лирическият Аз присъства в състояние на пълна самота: „ние сме сами“, като вятърът е единственият елемент, който внушава движение, но произвежда студените ефекти на смъртта. Глаголът „скърцане“ в последния стих засилва чувството на раздразнение, невроза, безпокойство.
Стих II то е под знака на екзистенциалната трагедия, дадена от смъртта на афективността: „Оловната ми любов отново беше заспала“. Епитетът „обърна се“, отнасящ се до чувството, задълбочава усещането за свят, изоставен от всякаква надежда, за спасение, възнесение. Белязан от същата пълна самота, лирическият Аз идва да гледа на себе си отвън като на непознат; викът му на отчаяние е илюзорен опит за спасение.
Метафората за студа символизира разтварянето на материята, а метафоричният образ на ангела с „оловни крила“ предполага усещането за окончателното падане на човека в свят на смъртта, в който издигането вече не е възможно.
Отчуждението, втвърдяването, изолацията, самотата, гледането на себе си като на непознат, са част от символистичната естетика.
Източниците на изразителност и внушение се намират във всеки ниво на поетичен език.
да се фонетично ниво, забелязва се преобладаването на затворените гласни o, i и u, които дават усещане за вътрешна празнота, а агломерацията на твърдите съгласни b, p, m, n, създава причудлива, мрачна звучност.
да се морфологично ниво, преобладава несъвършеното време, време на непрекъснати, недовършени, натрапчиви действия. Единствените, които се различават, глаголите „започнах“ и „да викам“, бележат драматичното осъзнаване на лирическия Аз.
да се синтактично ниво, изреченията са предимно главни, независими, често координирани от "и", което усилва, чрез агломерация, усещанията. Също така се забелязва обратната тема, с отложената тема: „Оловните ковчези спяха дълбоко“, „Любовта ми към оловото спеше назад“.
да се лексикално ниво, преобладават думи от семантичното поле на смъртта; повторението им има ефект на монотонност.
да се стилистично ниво, забелязва се присъствието на централния символ „олово“, свързано с метафорите: „оловни цветя“, „оловни корони“, „оловни крила“ и изразителността на епитета „моята оловна любов“.
Стиховете имат фиксирана мярка от десет срички и прегърната рима. Тези два елемента допълнително допринасят за идеята за затваряне.
В заключение, стихотворението „Олово“ от Джордж Баковия е поетично изкуство и е част от съвременната символистична лирика чрез използване на символи, повторение, изписване с главни букви на хроматизма, внушение и израз на собствената му концепция за състоянието на художника във враждебен, монотонен и задушаващ свят.
■ площ. Няма защитни пространства, а само враждебни, агресивни пространства. Той се чувства като затворник навсякъде, дори в собственото си тяло. За него няма „дом“.
време. Това е обсесивно, монотонно, враждебно, поглъщащо настояще, няма защитно време, в което азът да може да намери убежище.
I л. Той се чувства изоставен, сам, отчужден, неразбран, проклет. Това е невротичен, меланхоличен, тревожен Аз, на отрицателни, дезагрегирани състояния.
ерос. Често се свързва с болест и смърт, с усещането за разпадане, загуба в нищото. Любовта е възможност за невроза в Баковия.
Природата. Това е настройка, която усилва неврозата, сезоните са източници на невроза. Летните горещини се разпадат, есента подчертава усещането за края на света, зимният мраз предизвиква метафизичния студ.
цветове. Появяват се обсесивни цветове. Черно, лилаво, сиво, бяло и жълто. Те нямат обичайните значения на цветната символика, но транскрибират състояния на тъга, възбуда, невроза, болест, отчаяние.
музикалност. Има както стилистични процеси с музикален ефект, така и литературния мотив на музикалните инструменти.