По телевизията има страх, че ще загубите зрители над 60 години
Дали в криминалния трилър ZDF „Сара Кохр“, във филмите на Еберхофер или сега в поредицата на Netflix „Skylines“: Лиза Мария Потхоф намеква за широко разпространените клишета за женските роли. В интервюто за DWDL.de тя обяснява къде германските телевизии все още трябва да наваксат нещо.
Г-жо Potthoff, поредица като "Skylines", в която играете мениджър на франкфуртски хип-хоп лейбъл, също би била възможна по линейна телевизия?
Можете да кажете малко по-свободно и смело със стрийминг услуги. Ето защо мисля, че е страхотно, че те съществуват. Няма толкова голям страх от квоти в главите на отговорните. Ако искате да направите сериал в хип-хоп сцената, тогава езикът трябва да е малко по-свободен, тогава модата трябва да изглежда малко по-различно, тогава насилието трябва да се разказва малко по-сурово. Повечето телевизионни оператори не биха посмели да направят това. Все още има голям страх по германската телевизия, че подобно нещо може да доведе до загуба на зрители над 60 години.
С оглед на това трябва да се разгледа доста импулсивната комисар Сара Кор от нейната едноименна поредица за ZDF за смело разказан телевизионен герой. Тя е още по-буйна в ръкопашния бой Крав Мага.
Да, мисля, че тя е смела героиня, защото прекъсва обичайната среща за това, какво трябва да срещнат героите от немските телевизионни филми. По-специално в класическия разследващ трилър, женски персонаж иначе реагира по-предпазливо или решава случая с интелигентност и съпричастност, тъй като жената не трябва да бъде толкова бърза, колкото дивата колежка в кожено яке до нея. Тя винаги трябва да показва определена женственост, за да може мъжкият зрител да я намери някак симпатична. Знам, че формулирам много клишета тук, но те все още се използват удивително често по немската телевизия. Все още много се пренася в подсъзнанието на хората.
Какво правите, когато един от вашите проекти е засегнат?
Преди време получих сценарий, в който персонажът ми трябваше да се качи в колата й в сцена от страната на шофьора, докато мъжкият главен герой беше по същото време на пътническата седалка. Диалогът започна с извинението на моя герой, че иска да шофира, защото тя не обича да бъде пътник. Реакцията ми беше: все още ли си добре? Не се извинявам през 2019 г., че съм шофирал собствената си кола! Само защото това е женската фигура, някои смятат, че трябва да бъде обяснено по някакъв начин в диалог защо тя кара. Мисля, че няма нужда да коментирам това. В крайна сметка отменихме диалога. Днес сме в момент, в който наистина трябва да обърнете внимание на това да казвате на жените по различен начин и вече да не ги ограничавате по този начин.
Активно продължавате и сами правите каскадите си.
Със „Сара Кор“, Сузи от трилърите на Еберхофер или Вики в „Биер Роял“ сте свикнали да играете водещи или дори заглавни роли. Защо сега поддържаща роля в сериала на Netflix "Skylines"?
Фигурата на Селин е класически „поддържащ герой“, както биха го нарекли американците - малка, фина поддържаща роля. „Поддържането“ се вписва особено добре в този случай, тъй като персонажът има малко собствена храна, но е важно за хода на сюжета. Характерите около тях кипят силно. Междувременно Селин отстоява причината. Като многочислена жена тя се опитва да апелира за предпазливостта на всички замесени. Когато става въпрос за справяне с такава екшън роля, обичам да взема за пример уважението и професионализма на американските колеги. Разбира се, бях любопитен и какво е да снимаш за Netflix.
И как е така?
Стоите там на мястото и се опитвате да извлечете най-доброто от характера си. Там в един момент се стъмва и всички се изнервят. Снимахме през януари, когато изгрее от 15:00. Не е толкова практично, когато комплектът е на 16-ия етаж на напълно остъклен офис във Франкфурт. (смее се) Мисля, че проблемите са еднакви навсякъде. За кратко време трябва да се измине възможно най-голямо разстояние. Това не е по-различно с Netflix, отколкото с немските канали.
Така че изобщо няма разлика?
Но. Забелязах, че Денис Шанц, създателят и шоуранър, често беше на снимачната площадка и се включваше артистично, както е обичайно в САЩ. Намерих това за много вълнуващо. Това засяга точка, която немските сценаристи често критикуват: те пишат книга, предават я и след това режисурата, производството и редактирането правят това, което искат от нея. Намерих за положително, че Денис Шанц беше близо до нас. В края на краищата той е този, който години наред седи върху тази идея и развива характерите. Така той може да дава информация на сайта по-добре от всеки друг, който ви помага допълнително по отношение на съдържанието.
Колко близо или далеч ви беше хип-хоп сцената, в която се развива сериалът?
Защо просто не попита съпруга си, продуцентът на документални филми Торстен Берг? В края на краищата той продуцира високо ценения документален филм за WDR „Тъмната страна на немския рап“ през 2018 година.
Нека го кажем така: Имахме оживени дискусии по темата. Всички рапъри, които не познавах, разбира се, бяха му известни. Радвах се, че не влязох в конфликт на съвестта, тъй като доколкото ми беше известно, в сериала не участваше нито един художник, от когото трябваше да се дистанцирам вътрешно.
Имате ли вкус към други сериали?
Да, намирам идеята за правене на хоризонтално разказан сериал за изключително вълнуваща. Във филмови поредици като „Сара Кохр“ или трилърите на Еберхофер мога да развия характера си, но между отделните филми винаги има много време, обикновено една година. Наистина не можете да кажете безпроблемно последователно. Тази година заснехме два филма "Сара Кор" с интервал от шест седмици - забелязах огромна разлика. Освен това страхотни проекти като "Dark", "Braunschlag", "4 Blocks" или "Bad Banks" донесоха професионалното възприятие на сериалите в тази страна напред от светлинни години.
Г-жо Потхоф, благодаря ви много, че разговаряхте с нас.