Pevsners Erben - Хуманитарни науки - FAZ
На стотния му рожден ден миналата година светът все още беше наред. Историкът на изкуството Николаус Певснер, който намери втори дом в Англия като евреин след 1933 г., е известен на почти всеки британец и до днес. Защото „Певснер“ е името на 46-те тома на пингвините на „Сградите на Англия“. Въз основа на модела на инвентара на германските паметници на изкуството от Георг Дехио, Певснер е сключил договор през 1945 г., за да напише подобен изчерпателен списък на сградите в Англия. Година след година той ходи на екскурзии със съпругата си из английските графства и с огромна упоритост успява да приключи това велико предприятие. За разлика от "Dehio", който се сдържа с преценки за вкус, Певснер беше цицерон с идиосинкратични възгледи, с ясни антипатии и предпочитания. Не на последно място личният почерк на несъмнено немския професор по изкуство направи неговите томове популярни. Докато „Dehio“ се превърна в архив, „Pevsner“ води оживен разговор с читателя за английското изкуство. Също поради странните и често обидни качества на Певснер, Ян Бурума наскоро го включи в своята колекция от есета за Англомания.
Неизбежно е ексцентричните предпочитания на Певснер да остареят. От 20-те години той е бил посветен пропагандист на съвременното строителство и движението в „модерен стил“, а когато намери убежище в Англия през 1934 г., публикува известната си книга „Пионери на модерния дизайн“, която преодолява пропастта между модерния Поразиха архитектурата на континента и британската традиция на движението за изкуства и занаяти. Вкоренен в съвременен стил в Англия беше повече от умен ход. Това съответства на пристрастието му към английското изкуство, което е една от специалностите му още преди 1933 година.
Освен това той е може би единственият сред изкуствоведите от своето поколение, който разширява интереса си към въпросите за стила до наши дни и който страстно се застъпва за модернизма като нов стил. По времето, когато Певснер почина през 1983 г., тази възвишена вяра в модерността до голяма степен беше изчезнала. Следите, които той е оставил във влиятелните си творби, са доста дразнещи от известно време и ще доведат до повече или по-малко ясни ревизии на неговите преценки в продължението на работата му по английските паметници. Това е задължително в оживена компания като тази и ще покаже дали почеркът на неговите наследници ще бъде толкова мощен и вдъхновен, колкото Pevsners.
Фондът на неговото популярно въздействие, разбира се, не беше изчерпан, както показва изданието на част от многото радиолекции, които той изнесе за европейското изкуство за BBC от 1945 до 1977 г. (Pevsner on Art and Architecture. The Radio Talks, Methuen, London 2002 ). Днес едва ли можете да намерите историк на изкуството, който да може да говори толкова ясно и разбираемо по толкова широк спектър от теми - средновековна живопис и модерна сграда, викториански архитекти и английски замъци, италиански барок или архитектурната история на Вашингтон. Половин век по-късно читателят на това впечатляващо ново издание може да се почувства като на карета из богат и често любопитен артистичен пейзаж. Но не така остава. Ако прочетете увода на издателя Стивън Игри, екскурзията за удоволствие се превръща в игра на страх във влака на духовете.
Николаус Певснер, така че Игри, държеше личния си живот скрит и с основателна причина, защото беше германски националист, ако не и националсоциалист. Повечето от това, което той публикува през първите си години в Англия, се дължеше на мистичната германска „интелектуална история“ и злия немски „цайтгайст“, наследство, което Певснер умееше да прикрива с умения. Фактът, че той е бил пламенен поддръжник на националсоциализма, се доказва от Games с няколко реда от "Пионерите на модерния дизайн", които му напомнят за речите на лидерите, защото говорят за "студенината" на съвременния художник, който трябва да се изправи цял век, това е "студено като стомана и стъкло". Певснер също споделя отвращението на Хитлер към "абстрактното" изкуство и пише есе на тема "Изкуството и държавата" през 1933/34 г., което е изцяло в съответствие с линията на Гьобелс.
В крайна сметка Стивън Игър не може да разбере защо Певснер, след като загуби академичната си позиция като евреин, не реши веднага да емигрира и се опита да остане известно време в Германия. Още по-раздразнен е, че Певснер очевидно се чувства по-скоро като германец, отколкото като евреин. Това, че се е случило подобно на някои, като Карл Льовит, е извън въображението, но и извън познанията на критика на Певснер. В биографията на трудния, любопитен и в много отношения грешен историк на изкуството, някои от тези откровения, представени с малко доказателства и с още по-голямо възмущение, биха могли да предоставят информация за човека и времето, особено за афинитета на съвременното движение към нацистите, които са ги преследвали. Но нищо от това. По-скоро неуспелият биограф, който дълги години работи по книга за Певснер, кандидатства за посмъртно експатриране.
Ян Бурума, който не е прикривал немските професорски странности и особености на Певснер, разказва като финална снимка на своето есе, че върху надгробния камък на известния историк на изкуството, погребан до наскоро починалата си съпруга, има само две думи: „Нейният съпруг“ . Хенинг Ритър