Оперните звезди трябва да са дебели СВЕТ
Тези дни ще започне новият оперен сезон. За култивирания разговор във фоайето, Лукас Вигелман дава отговори на 15-те най-належащи въпроса
1. Изпейте суфлера в операта?
J a. Обикновено подканите говорят текста тихо, когато певецът е заседнал. Тъй като обаче някои подкани са бивши или бъдещи певци, т.е. те имат вокално обучение, понякога намекват за мелодиите.
2. Колко кръв тече на сцената?
3. Коя опера се играе най-често?
Във вечната маса на най-популярните опери Моцарт е водещ. Неговата "Вълшебна флейта" върви с въртяща се ротация година след година, а "Сватбата на Фигаро" или "Дон Джовани" също се играят често. Според немската сценична асоциация „Вълшебната флейта“ е била поставяна общо 40 пъти в Германия през сезон 2007/2008. Това доведе до 453 представления, които бяха последвани от общо 289 964 зрители. На второ място се нарежда „La Bohème“ на Пучини с 30 постановки и 280 представления (182 974 зрители), следван от „Hänsel und Gretel“ на Енгелберт Хумпердинк (29/283/218 525).
4. Трябва ли оперните певци да са дебели?
Всеки, който беше на фестивала в Байройт този сезон, успя да изпита много тежки тежести на международната оперна сцена в главните роли. В така наречените силно драматични вокални партии, т.е. много силни и много дълги роли, каквито ги познаваме от Ричард Вагнер или по-специално Рихард Щраус, доминират сопрани или тенори с наднормено тегло. Стройните Brünnhildes, слабите Salomes и дрипките Tristans са изключение. От медицинска гледна точка обаче няма причина за това. Гласът се формира в ларинкса с гласовите гънки. Големият корем няма влияние върху това, така че не допринася за силата и устойчивостта на гласа. Лекарите виждат възможно обяснение за много дебели певци в ежедневието им. Като правило не се яде обяд преди изтощителни игри, но певците се хранят вечер след представлението. Калориите просто се установяват по-бързо. И така: Успешните певци не трябва да са дебели, много успешни певци се напълняват.
5. Колко силно е в оркестърната яма?
Специализираното списание "Das Orchester" установи, че късните романтични парчета имат пикови стойности от 120 децибела в канавката. Той е почти толкова силен, колкото турбините на излитаща струя. Прагът на болка при човека обикновено се определя на 110 децибела. Джаковете или клаксоните на автомобила например са толкова силни. Затова някои музиканти, които седят в канавката точно пред месинга, обичат да поставят тапи в ушите си преди силни пасажи.
6. Как певците се учат да ограждат?
Уроците по актьорско майсторство са част от обучението по опера в немските музикални академии. Във всички университети има уроци по фехтовка, въпреки че в повечето съвременни продукции героите са склонни да боравят с куфарчета и мобилни телефони, а не с мечове. Освен това певците учат различни исторически танци: валс, менует или фанданго, което се изисква в „Фигаро“ на Моцарт.
7. Къде е измита завесата на червената опера?
Обикновено завесите изобщо не се перат. Няма достатъчно големи перални машини. Например в Deutsche Oper Berlin старата завеса беше демонтирана и изхвърлена миналата година след около 30 години служба. Заменен е с нов.
8. Колко време оркестърът репетира за песен?
Разбира се, това зависи от парчето и от това дали е премиера или не. За средна опера, т.е. с продължителност от два до половина до три часа, се прилага следното: Преди премиерите оркестрите репетират средно пет до шест пъти, последвани от три до четири репетиции с певците на сцената, основна репетиция (с корекции) и генерална репетиция. В случай на подновяване на по-ранни продукции, от друга страна, обикновено са предвидени само една или две репетиции.
9. Разбират ли певците чуждоезиковите текстове?
Обикновено да. Не е достатъчно само грубо да се знае съдържанието на съответната сцена, за да може да се оформи музиката според текста. В университетите оперните певци трябва да учат италиански в продължение на много семестри. В началото на курса се изисква английски, но произношението на английски все още трябва да се практикува, тъй като пеенето се различава от говоримия език. Освен това има упражнения предимно на руски и френски.
10. Коя е най-дългата или най-късата опера?
В новата музика има монументални произведения, които не могат да бъдат изпълнени за една вечер. Цикълът „Светлина“ на Карлхайнц Стокхаузен, например, ще отнеме почти тридесет часа, ако се изпълни в едно парче, но за щастие това никога не е било прилагано на практика. В нормалния сценичен репертоар оперите на Вагнер се считат за произведенията, които изискват най-много търпение от музиканти и публика. "Meistersinger" и "Götterdämmerung" могат да продължат до шест часа, в зависимост от диригента. Редакторите на списание "Das Orchester" пък определят парчето "Жабите" на чешкия композитор Леон Юрика като най-кратката опера. Трябва да продължи две минути и осем секунди. Едва ли си струва да седнем.
11. Сопраните често причиняват загуба на слуха?
Добрите певци трябва да могат да пълнят огромни зали без микрофон. За огорчение на колегите си от мъжки пол, които често са точно до тях, „сърце до сърце“ и „уста в уста“, както се нарича в „Tristan und Isolde“. Поради това Рене Коло, един от най-известните тенори на Вагнер през последните няколко десетилетия, понякога държеше дистанция в кариерата си, когато според либретото близък контакт беше редът на деня: „Ако дама пееше твърде ужасно в ушите ми, аз просто си тръгнах. бяха по-важни за мен от която и да е сценична посока ", каза Коло в интервю. Поради това той успя да избегне „реален случай с последващо звънене в ушите“, според Коло. Неговият колега Петер Зайферт, у дома на големите световни сцени като Тристан и Танхейзер, казва, че ушите рядко го болят след представление. "Лошо е, когато колега пее силно и грозно. Но в ерата на Нетребко вече никой певец не може да си позволи това."
12. Колко място има в оркестърната яма?
Същото важи и тук: Зависи от парчето, т.е. от актьорския състав. Бароковите опери се провеждат по-малко в Грабен, отколкото Пучини. Когато оркестърът влезе с пълна сила, ще бъде стегнат. Театърът в Хайделберг например има 66 кв. М ров. Предназначен е за максимум 56 музиканти. Когато е напълно зает, всеки играч има само малко повече от един квадратен метър пространство.
13. Коя е най-високата нота в репертоара?
Това вероятно е една от малкото дисциплини, в които класическата музика вече е изчерпала всички възможности и по-късно романтиците или експресионистите вече не могат да чупят рекорди. Обхватът на човешкия глас е ограничен. Тя варира от най-ниската мъжка нота Е до тритактовата а, която е достигната от някои жени и деца. Следователно най-високата част е Кралицата на нощта в „Вълшебната флейта“ на Моцарт, която съдържа тритактовия f. Същата опера включва и най-ниската нота в литературата, ниската F на Сарастро (Надзорникът Osmin в „Отвличането от Сералио“ на Моцарт също трябва да е готов с ниската F). Следователно тези роли са сред най-често исканите прослушвания за колоратурни сопрани и дълбоки басове в световен мащаб.
14. Могат ли музикантите да видят сцената?
Това зависи от това колко високо се задвижва изкопа и доколко е покрит от предните стъпала. По правило шанс имат само онези музиканти, които седят в канавката на ръба близо до аудиторията. Най-важната отправна точка за музикантите така или иначе е диригентът.
15. Богати ли са певците?
Анна Нетребко и Роландо Вилазон да. Но не и по-голямата част от оперните певци. Професор Бертолд Шмид, президент на Федералната асоциация на немските певчески педагози, казва: "Началната заплата в музикалните театри е между 1500 и 1800 евро бруто." С годините на заетост обаче заплатата се увеличава и можете да я подобрите с гостувания в допълнение към нормалните игрови операции. Въпреки това Шмид казва: „Определено няма да забогатеете като оперен певец“.