Операта като маркер за идентичност - Opera Lounge

Иван Зайц: "Никола Субич Срински" от Риека в CPO

Италианско-австрийско-хърватският композитор Иван Зайц (всъщност Джовани фон/де Зайтц 1832/Фиуме -1914/Загреб) може да се разглежда като допълнителен политически и артистичен представител на огромното социално сътресение през втората половина на 19 век в Европа. Неговата автобиография и кариерата му са почти символични за разпадането на стария национален ред и великите властови блокове. От окончателното изгонване на Наполеон и непреодолимата реставрация, терминът „национал” се използва предимно за бившия К. u. Тогава К. Фьолкер има специално значение. Италия и по-специално днешният Източен блок бяха загубени от Австрия след Сараево. По този начин новите граници на бившата многоетническа държава бяха възстановени.

Иван Зайц 1875 г. в гравюра на Мукаровски/OBA

Подобно на колегите си Мониушко и Карер, Джовани фон/де Зайц също е преминал през този болезнен път от (чувствал се) без гражданство/покорен до гордия национално съзнателен Иван Зайц, който увенчал това отново в края на живота си с триумфално записана опера за освобождение Никола Субич Срински, Действал в Хърватия като национална опера срещу османците (подобно на Маркос Боцарис от Карер в Гърция) - следващият коментар в брошурата за новия запис е много скрит за националното око. Новият компактдиск е за съжаление силно съкратена версия като запис от 2018 г. от театър „Иван Зайц“ в Риека, бившия италиански Фиуме и родния град на Зайц cpo издаден - страхотно дело, досега е имало само стария поглъщане на Yugoton LP на CD под ръководството на Milan Sachs (този с балет, а също и в youtube, с youtube, показващ повече оптични записи от Загреб през 1967 г. и отново през 1997 г. и в концерта там през 2018 г. както и за опериезия от Риека 2018, всички без балет; има и запис на Zrinski в youtube от Сплит 1991 в див вид и през 2008 г. оптически толкова патриотичен и колоритен, колкото и другите споменати).

Иван Зайц: Винаги съм намирал така наречените по-малки композитори (compositori minori) от района на Верди толкова вълнуващи в усилията си да разработят алтернативен музикален език на гигантите на италианската опера и по този начин да покажат собствената си идентичност. Читателите на operalounge.de няма да са избегнали факта, че сме докладвали много за тези музиканти - Марцано е един от тях, но преди всичко Карер, Гомес или Аполони, по-късно също каталунци или преди Пончиели разбира се (и много повече като Бона, Меркаданте, Фачио и още много). Всички са обединени от усилията да излязат от сянката на Верди, който доминира на музикалната сцена не само в Италия - само Вагнер се доближава до него в ефекта върху неговата епоха.

Вълнуващи са и онези композитори, които в резултат на политическото развитие в Европа се развиват от продуценти на доста приятна музика до пламенни борци за свобода и така поставят своята творческа сила в услуга на националната кауза - операта като пропаганда (в духа на младия Верди). Иван Зайц е един от тях (както и гръцките му колеги Carrer или Samara или Auber в Белгия/Франция). Което показва, че операта като машина за политическа пропаганда определено може да има въздействие или поне да отразява социалните и политическите течения на времето.

Иван Зайц: „Никола Субич Зрински“ от Риека 2018 на cpo

Иван Zajc, когато Джовани де Zaytz започна като обнадеждаващ K. u. K-композитор от австрийското управление, променен от оперния композитор, повлиян от Италия, на относително конвенционални произведения, в пламенния хърватски националист, след като отечеството му беше откъснато от австрийското „иго“. Освободителната му опера Никола Шубич Зрински разтърсва всички налични саби срещу бившите окупатори (османците в тази опера, но всъщност се имат предвид австрийците). Търси се националната идентичност. Това имаше феноменален ефект в новосъединената държава. Независимо от това - „по-добрите“ му творби идват от италианското му време във Фиуме, днешна Риека, в мелодичен и композиционен план. Сега cpo пусна нов запис на важната си късна опера Никола Субич Зрински: време за поглед към композитора между Новия и Стария европейски ред през XIX век.

Иван Зайц Никола Субич Зрински Сцена от представлението в Риека 2018 Фото Новкович

И за самия композитор: Йохан/Джовани фон Зайц е роден през 1832 г. в тогавашния италиански град Фиуме на Адриатическо море, сега Риека. Искането на Италия се разпростира върху Истрия и източния бряг на Адриатика. Което обяснява защо истрийските композитори като Смарелия все още се грижат в Teatro Verdi в Триест. Адриатическо море беше част от Венецианската морска република дълго време. Франц фон Супе също е добър пример за този арест в две държави: когато Супе не беше във Виена, той обикновено черпи музикални програми с истинското си италианско име Франческо Демели, по-късно и Франческо Супе-Демели. Семейството Демели-Супе първоначално произхожда от Кремона (бабите и дядовците). Супе е бил роден хърватин - роден е в Сплит.

Кариерата на Zajc илюстрира музикалните, както и политическите събития по негово време. Учи в Милано (1850-55) при Стефано Рончети-Монтиви, Алберто Мацукато и най-вече при Лауро Роси (чието Domino nero също е изпълнявано за последно в Jesi и е достъпно на CD от Bongiovanni). Подобно на много от колегите си композитори от страни, които не са от Италия, Зайц възприема обучението в Миланската консерватория като великата и единствена възможност да успее на музикалната сцена на своето време. Първата му опера „La Tirolese“ печели първа награда в Миланската консерватория през 1855 година.

Театърът „Иван Зайц“ на едноименния площад в Риека/Уикипедия

Иван Зайц: „Никола Субич Зрински“/Сцена от представлението в Риека 2018/Снимка Новкович

(Иван Зайц: Никола Субич Зрински с Алжаз Фарашин/Ловро Юранич, Роберт Колар/Никола Субич Зриунски, Кристина Колар/съпругата му Ева, Анамария Кнего/дъщеря им Йелена и други, хор на Риека опера, Симфоничен оркестър на Риека, Виле Матвежеф; 2 CPO с двуезично либрето и ноти, 9729878; следва преглед. Допълнителна информация за компактдисковете в специализирани магазини, от всички съответни податели и от https://www.jpc.de/jpcng/classic/home)

Иван Зайц: „Никола Субич Зрински“/Сцена от представлението в Риека 2018/Снимка Новкович

Операта Никола Субич Зрински. В допълнението към новия cpo запис като запис от театър „Иван Зайц“ в Риека, Давор Меркас пише: Оперите (на композитора) (по времето на Виена) естествено отразяват австрийската среда в Зайц Живял дълги години - императорският град и тук особено виенската оперета. Славянските (особено чешките) елементи се различават в мелодиите и ритмите на някои от оперите, написани след завръщането му у дома. Това вече може да се тълкува като стремеж към национален музикален израз, основан на хърватска народна музика - макар и в рамките на панславянските идеи, присъстващи в политическите тенденции по това време. Едно обаче не подлежи на съмнение в допълнение към суверенното майсторство на професията: най-голямото качество в композициите на Zajc, някои от които тепърва ще намерят път в стандартния репертоар на концертните зали - това е способността му да изобретява мелодична музика .

За своето либрето за операта „Никола Субич Зрински“ хърватският писател Уго Бадалич (1851-1900) използва пиесата „Зрини“, която младият немски поет и драматург Теодор Кьорнер (1791-1813) е написал една година преди смъртта си. Тази драма е базирана на събитие, случило се през 1566 г. - историческата битка при Сигет. (...)

Иван Зайц: "Никола Субич Зрински"/Театрален афиш от първото представление в Загреб през 1841 г. на хърватски/OBA

Иван Зайц: "Никола Субич Зрински"/Frontispiece на пиано редукцията/OBA

В бъркотията на войната и обезпокоителния звън на оръжията, Zajc (подкрепен от неговия либретист) създава музикални оазиси, чиито идилични или елегични настроения изглеждат като внушителни, драматургично закръглени единици. Съответно интимните трагедии и съдби на индивидите са в силен контраст с тълпите, в които ансамблите играят ролята на vox populi и представляват представителите на колективната идентичност.

Иван Зайц: "Никола Субич Зрински"/Сцена от представлението в Риека/Снимка Новкович

Цялата опера съдържа редица мелодични арии и фини оркестрови ефекти (звуците на камерната музика от лиричните сцени отговарят на tutti на драматичните спектакли (...).

Трябва да се каже обаче, че музикалният идиом на операта Никола Субич Зрински няма какво ново да предложи по отношение на хармония или композиция в сравнение с оперната практика от онова време. Независимо от това, синтезът, който Иван Зайц е „изковал“ от елементи на италианската опера и виенската оперета, както и някои характеристики на славянската музика в огъня на неговото вдъхновение, поставя напълно оригинален печат върху произведението. (...) Иван Зайц никъде не би могъл да постигне формалната или психологическата монументалност и сценична ефективност, характеризиращи великата опера á la Meyerbeer - и той не е опитал нито.

Балетните номера от началото на второто действие, които за съжаление не са включени в настоящия запис, са първите в историята на Хърватския народен театър. Те формират собствена културна ценност и имат специално място в историята на хърватския танц, тъй като отбелязват раждането на хърватския национален балет.

Никола Субич Зрински играе много специална роля в оперната история на Хърватия: това е най-изпълняваната опера в историята на Хърватския национален театър в Загреб и заедно с „Еро мошеникът“ на Яков Готовац е видял най-много представления от всички опери на хърватски композитори у нас и в чужбина. Кратките, лесно запомнящи се мелодии и строгата архетипна сила на техните хорове, сред които трябва да се подчертае числото „U bojl U bojl” (На бой! На бой!), Написано през 1866 г., са и извън операта Никола Субич Зрински известни на родината си. (...). Преди това, Меркас