Одзава, отворени или затворени очи

Публикувано на 18 май 1979 г. от 00:00 ч. - Актуализирано на 18 май 1979 г. от 12:00 ч. Сутринта

отворени

Време за четене 1 мин.

  • Споделяне
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Изпращане по имейл
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано

Статия, запазена за абонати

Концерт на Националния оркестър, по време на най-голямото слушане на TF 1, за борба срещу футболен финал, каква промоция за музика, сряда вечер! Красивото лице на Сейджи Одзава, тази мистериозна усмивка на Буда, тази емоция, която ръководи педантичния ритъм, тези гъвкави жестове, които дават среща на музиката, никога не сме ги виждали лице в лице, за да се опитаме да разберем как се упражнява омайването на тази котка върху нейните музиканти.

Но тази визия, в хармония с творбата и нейното движение, непрекъснато се нарушаваше от образите на всички видове оркестър, които нямаха много общо със самата същност на музиката. Реализацията на Ив-Андре Юбер не беше нито по-добра, нито по-лоша от която и да е друга; но какво да направя, за да заснема нематериалното, ако не затворя телефона на неговите производствени инструменти и предлагам безкрайния урок за посвещение, който направи възможно идентифицирането на звука на гобоя, английския рог или тромбона? Това визуално разделение обаче, тази поредица от прекъснати изображения нямат нищо общо с глобализиращия се слух на музиката.

Невъзможно е да мечтаем, докато следваме този документален филм за любопитната човешка фабрика, която е оркестър; камерата се фокусира върху русата коса на единия, черните мустаци или плешивостта на другата; най-фините или луди ритми, най-движените мелодии се превръщат в понижаващи клавиши, потъващи бутала, подути бузи, в най-добрия случай пламък от лъкове, които идват и си отиват на струни, лицата минават твърде бързо, за да бъдат анонимни, и единични изображения на такива или такова бюро, което най-често противоречи на "симфоничния" характер на речта, където звуците се наслагват и се смесват.