Обикновени хора (1945) последният филм от тандема Козинцев-Трауберг в центъра на вниманието на цензурата
Списание на френската асоциация за изследване на историята на киното
Бележки на редактора
Авторът иска да благодари на Валери Босенко (Госфилмофонд, Москва), Пиер Кадарс и Жан-Пол Горсе (Cinémathèque de Toulouse).
Пълен текст
1 „В началото на 50-те години напуснах киното, за да се обърна към театъра […]. Не бях от големия екран, от който бягах, а пътят към него: беше станал дълъг и труден. Никой от нас не успя да стигне до края. Всъщност времето тогава не беше толкова отделено за правене на филми, колкото за преработването им. Лошите времена започнаха за мен след трилогията „Максим“. Три години бяха прекарани в написването на сценарий за Карл Маркс, но без резултат, тъй като той никога не беше приет. Що се отнася до филма „Обикновени хора“, той се провали: той излезе едва няколко години след завършването му и не знам името на човека, на когото беше възложено да го събере отново. Подобна съдба очакваше Пирогов и Белински.1 ”Когато той пише тези редове в края на живота си, Григорий Михайлович Козинцев (1905-1973) намира своя път към киното и славата с адаптациите си на„ Дон Кихот “(1957), Хамлет (1964) и Крал Лир (1971). Но 1940-те остават свързани за него, както и за много от колегите му, в изтощителната битка, водена ежедневно срещу фина администрация, отговорна за упражняването на все по-строга цензура върху кинематографичните произведения.
3 И все пак има един, който заслужава повече внимание. Нито незначителна, нито пропагандна работа, обикновените хора3 заемат оригинално място както в кариерата на Козинцев и Трауберг, така и в историята на отношенията между професионалистите в киното и болшевишката власт.
8 Снимките за La Tempête започват през юли 1944 г. и филмът е завършен през ноември 1945 г. След това веднага е разгледан от две избрани комисии на Художествения съвет на Комитета по киното12. Няколко дни по-късно „големият“ Художествен съвет на Комитета по киното се събира на пленарно заседание, за да гледа филма и да одобри заключението, изготвено от избраните комисии (9 ноември) 13. Разликите са такива, че директорът на Комитета по киното Иван Болчаков призовава за второ заседание. Това се случва една седмица по-късно, но приключва без постигане на споразумение. Трета среща на 27 декември и трета провал. Тогава беше организиран нов скрининг и Съветът най-накрая успя, на 11 януари 1946 г., да приеме общо заключение.
9 На 22 февруари Болшаков изпрати на Андрей Жданов, ръководител на дирекция „Агит-проп“, пълния стенопис на заседанието на 9 ноември - като цяло Централният комитет получи само заключенията от разискванията на Съвета или в най-добрия случай извлечения. Два месеца по-късно обикновените хора се появиха в списък, съставен от ръководството на агитпропа, който включва дванадесет филма, представени като „грешни“. Затова съдбата на филма е запечатана. Нападенията, извършени закръглено от ръководството на агитпропа и вероятно организирани лично от Жданов, доведоха до много критична статия, публикувана на 20 юли 1946 г. в Koultoura i Jizn и озаглавена „Лъжлив филм“. Накрая обикновените хора са официално забранени с резолюцията, която Централният комитет посвещава на киното на 4 септември 1946 г.
10 И все пак анализът на копието, което Госфилмофонд съхранява на филма, доказва, че критиките, отправени от Художествения съвет на 9 ноември 1945 г., са били чути от авторите. Но въпреки тези корекции, последното произведение на Козинцев и Трауберг е наредено „да остане на рафтовете“. Наличните в момента документи - какво казват и какво не казват - хвърлят малко светлина върху причините за забраната на филма, върху различните нагласи, които членовете на Съвета са възприели в лицето на властта. Съветски съюз, както и по теми, считани за чувствителни в следвоенния СССР.
11 Дългата дискусия от 9 ноември 1945 г. между членовете на Съвета беше толкова оживена и позициите бяха така решени, че типологията на поведението лесно се очертава от анализа на стенограмата на събранието. Присъстващите членове са разделени на четири групи, разбира се, че ръководителят на Комитета по киното Иван Болшаков не може да бъде прикрепен към никоя от тях. Председател на Съвета, арбитър на дебатите, той се опитва да пощади различните "лагери", които са сформирани, и закрива заседанието, като хвърля на избраната комисия грижата да прегледа, заедно с авторите на филма, съдържанието на официалното заключение . Първа група, най-разнородните и най-загадъчните: тези, които никога не се намесват. Режисьорът Сергей Герасимов, сценографът Владимир Егоров и Дмитрий Шостакович се въздържат. Безразличие към филма за някои, твърде много инвестиции за последното? Невъзможно е да се отговори ясно. Единствената сигурност беше, че нищо не принуждава членовете на Художествения съвет да участват в тези почти седмични срещи. В случай на многократни отсъствия не е предвидена санкция. С други думи, Герасимов, Егоров и Шостакович присъстват на 9 ноември само защото искат.