Нуреев и Кралския балет
РУДОЛФ НОУРЕЕВ В КРАЛСКАТА ОПЕРНА КЪЩА - лични спомени,
от сър Джон Тули - управляващ директор, Кралската опера, Ковънт Гардън 1970-1988
На този ден през юни 1961 г. на летище Хийтроу имаше атмосфера на вълнение и нетърпение, докато очаквахме балет „Киров“ за сезон в Кралската опера в Лондон.
Балет „Киров“ току-що бе завършил ослепително турне в Париж. Международното ниво на компанията беше добре известно, но имаше нов елемент: от известно време насам говорихме само за този млад танцьор от Ленинград, който се казваше Рудолф Нуреев. След пристигането на войската в Париж, много отзвуци, съобщаващи за таланта на Нуреев, се разпространиха в медиите, като по този начин потвърдиха това, което бяхме чували за неговата сила и затова с още по-голямо нетърпение все още очаквахме да се срещнем с него.
И все пак надеждите ни скоро щяха да бъдат разбити, когато научихме тази непотвърдена информация от Париж: Нуреев нямаше да танцува в Лондон, защото се беше върнал в Москва.
Най-накрая компанията пристигна в Лондон без Нуреев и в състояние на голямо объркване и тъга. Танцьорите бяха инструктирани да не говорят с пресата и дори да го направиха, не биха могли да дадат конкретна информация. Никой не можеше да каже точно какво се е случило. Константин Сергеев, Балетмайсторът и съпругата му, звездата Наталия Дудинская ме молеха да говоря само с тях. Само те можеха да ми кажат какво се случи, но след като разговорът започна, изведнъж нямаше какво да кажат.
Компанията обаче успя да преодолее шока от току-що станалото заедно и започна великолепен сезон, понякога прекъснат от моменти на скръб. Междувременно молбата на Рудолф Нуреев за политическо убежище беше приета от френските власти, но не и от СССР, който бързо го обяви за предател.
Първият контакт между Нуреев и Кралския балет е осъществен косвено чрез Марго Фонтейн. Докато организира, както всяка година, благотворителната си гала, тя смяташе, че присъствието на Нуреев ще създаде сензация. След като попита Вера Волкова, наред с други, за нейното мнение, тя реши да я покани. Отговорът на Рудолф беше идеалният пример за решимостта му да постигне целите си. Той прие поканата, но настоя да танцува с Марго Фонтейн. Той беше много разстроен, когато разбра, че това не е възможно, тъй като тя вече е планирала танци с друг партньор. След това без разглобяване той поиска да му бъде създадено соло. Сър Фредерик Аштън, който не обичаше да работи с танцьор, когото не познаваше, неохотно се съгласи да създаде 10-минутно парче за него. Ситуацията се усложнява още повече, когато Нуреев избира Трагичната поема на Скрябин за своя музика, музиката, която Аштън никога не би избрал сам.
Успехът на сутрешното представяне надмина всичко, на което Марго Фонтейн се надяваше: бурни аплодисменти и потвърждение, че необикновен танцьор е пристигнал в Лондон. Дама Нинет дьо Валуа беше в екстаз. Компанията, каза тя, се нуждае от нов талантлив танцьор, а сега имаме и такъв, който също има добър вкус. Кралският балет веднага го наема и му предлага договор за Жизел на следващия февруари с Марго Фонтейн. Така се формира невероятният дует на 42-годишна прима балерина и 23-годишна руска танцьорка, които трябваше да станат най-известните партньори на всички времена.
Още от началото на репетициите Нуреев взе своите оценки. Той беше твърдо решен да реформира балета от 19-ти век, който намали танцьорите от мъжки пол до носене и изпълнение на балерина. Той също така беше силно критичен към използването на мимически сцени на Кралския балет, които по негов вкус само забавиха действието, особено в Жизел.
Така репетициите породиха многобройни дебати между Фонтейн и Нуреев, по време на които Аштън играеше ролята на посредник, докато останалата част от яростния екип стана свидетел на демонтирането на старата им продукция от млад руснак. Започна като дискусия, но бързо се превърна в спор за разликите в метода между Киров и Кралския балет. Една от основните теми е, че Нуреев вижда Албрехт като главна роля, а Жизел като поддържаща роля.
Нуреев беше критичен към хореографията, а също така скептичен към това как Марго Фонтейн гледа на нейната роля. Това беше различен начин за репетиция и изпълнение, Нуреев беше убеден, че всеки танцьор трябва да надхвърли границите на своите възможности. Това беше както физическо, така и психологическо упражнение, което трябваше да отведе цялото й същество до тази невъобразима точка. Ето как представлението придоби пълния си смисъл и стана интересно чрез упорита и взискателна работа - единственото нещо, което имаше значение за Нуреев. Започнал късно, той знаеше по-добре от всеки друг, че само упоритата работа ще го доведе до успех. Всяка стъпка трябваше да бъде перфектно подготвена, така че след това да придобие пълния си смисъл.