Ново в Kino Life - Тайната на Джеймс Дийн
Антон Корбийн в разговор със Сузане Бург
Американският актьор Джеймс Дийн беше младежката икона на 50-те години. Успех, който той дължи на фотографа Денис Сток. В "Живот" режисьорът Антон Корбийн разказва за правенето на легендарни портрети - и за връзката между двама противоположни мъже.
Сузане Бург: Антон Корбийн, ти си роден през годината, когато Денис Сток направи известната снимка на Джеймс Дийн на Таймс Скуеър, а именно през 1955 г. След това сам стана фотограф - каква връзка имаш със снимките на Денис преди филма етаж?
Антон Корбийн: Единствената снимка, която всъщност знаех за Денис Сток, беше тази на Джеймс Дийн на Таймс Скуеър. Когато пораснах беше навсякъде. Хората често го имаха на стената като плакат. Но не знаех много за Денис Сток, докато не прочетох този сценарий и не разгледах снимките му и не видях, че той е страхотен документален фотограф, тъй като подходът му беше много документален. Така че това не оказа влияние върху фотографията ми, защото я открих толкова късно. Но може да има някои прилики в ранната ми фотография - имах и този по-документален подход, при който средата на снимания играе важна роля.
Замък: Сценарият вече беше завършен, когато дойдохте във филма. Вие самият - току-що споменахте, че имаше паралели - когато стартирахте, проследихте кариерата на музиканта Херман Бруд, който след това стана много известен холандски музикант. Сега филмът е за историята между Джеймс Дийн и Денис Сток - какво от собствения си опит внесохте във филма и какво също беше важно за вас да внесете?
Корбийн: Опитът с Херман Бруд е сравним, но като фотограф за мен беше най-важно как преживявате тези моменти, когато правите снимка. Спомням си как записахме сцената на Таймс Скуеър за филма и продуцентите казаха, о, това е голям момент за Роб, Денис се снима на Таймс Скуеър! И трябваше да кажа: не, това не е големият момент, който идва по-късно, когато снимката оживява. Докато правите снимката на път под дъжда, не можете да почувствате екстаза, който идва, когато осъзнаете, че сте направили иконографска снимка. Така че, въз основа на собствения си опит, трябваше малко да потисна този ентусиазъм.
Самотен тип и бунтар
Замък: Какво имаш предвид, едва по-късно, когато снимката оживее?
Корбийн: Снимките често се нуждаят от живот, значението им не винаги се разпознава веднага, особено не през 50-те години. Снимката на Джеймс Дийн на Таймс Скуеър е публикувана в списание Life през март 1955 г. като част от фотостраница, но имаше и други изображения на Джеймс Дийн, които бяха показани след излизането на филма "Отвъд Едем". Снимаха го и много други. Но едва когато Джеймс Дийн почина и нямаше повече снимки, се оказа, че тази снимка означава нещо за много хора. Мисля, че това беше обещание за страхотна кариера - имаше един самотен човек, бунтовник, който харесваше хората, който се разхождаше през дъжда сред всички кина, които по-късно щяха да покажат работата му. Мисля, че този образ става все по-важен и това не може да се предвиди.
Замък: Във филма има и сцена, в която Денис Сток започва да снима Джеймс Дийн, след което представя снимките на своя агент, който казва, че снимките предизвикват душата. И се запитах кой всъщност казва, когато снимките имат душа, или, казано по друг начин, като фотограф, забелязвате кога снимките имат потенциал да имат душа?
Корбийн: Доста е трудно, когато вие правите снимките, като спазвате достатъчно разстояние, за да видите какво всъщност може да ви каже една снимка или как може да ви накара да се почувствате. Вие сте твърде близо до момента, в който сте направили снимката. Какво всъщност означава снимката, ще стане ясно по-късно и по-ясно за други хора, които не са останали в този момент.
Сцената, за която се позовавате, е, когато съпругът на Магнум, Джон Морис, разглежда някои от ранните снимки. Виждате момче, което се подстригва, как заспива на масата и ако не знаете нищо за Джеймс Дийн, защото не сте гледали филм с него, защото той просто не е толкова известен, може да си помислите: какво е толкова ли е важно сега? Така че Джон Морис не сгреши, но по-късно, когато Джеймс Дийн беше по-известен, тези снимки получиха много внимание. Те бяха страхотни да го направят - изобразиха онова невинно време, преди да стане известен.
Замък: Двамата се кръжат във филма, в началото си играят котка и мишка, след това придобиват увереност, пътуват заедно до Индиана и след това има много емоционален момент, когато Джеймс Дийн си тръгва и казва, че всичко се променя толкова бързо. Денис Сток гледа и след това взима фотоапарата си и прави снимка на момента. Като зрител си помислих, о, скъпа, за Сток беше неподходящо да се възползва от този емоционален момент. Как го виждате, като фотограф понякога трябва да премествате границите, за да правите добри снимки?
Преминаване на граници от фотограф
Корбийн: Мисля, че трябва да го правиш по този начин, в противен случай в най-добрия случай ставаш учтив човек. Трябва да предизвиквате ситуации - след това винаги можете да решите да не използвате материала. Но ако нямате първоначално, вие също не можете да вземете тези решения. Веднъж направих голи снимки на Ларс фон Триер, бяхме пили много и тогава започнах да снимам. Месец по-късно едно списание разбра, че правя тези снимки и те ме попитаха дали могат да видят и публикуват снимките. Затова казах, че първо трябва да попитам Ларс, защото не искам той да се чувства зле заради един луд момент, който след това ще остане завинаги в мрежата. Той настоя да използвам снимките. Но аз го попитах и ако беше казал, че му е неприятно, нямаше да го използвам.
Замък: Особено се интересувах от Дейн ДеХан, който изобразява Джеймс Дийн, защото успява да създаде такава неприкосновена аура. Можете да кажете за крехкостта на неговата фигура, но тази крехкост само от време на време наднича зад такава фасада. Той не изразява много от мислите си, но буквално можете да ги видите на лицето му, тези мисли. Как се получава това с актьор?
Корбийн: Дейн е толкова добре подготвен актьор, някой, който наистина се задълбочава в персонажа, който предстои да изиграе. Вече има толкова много език на тялото и интуитивни подробности, които той научи от Джеймс Дийн чрез всякакви дребни неща, които виждаше по телевизионните предавания, дори начина, по който Дийн танцува в бара, от Джеймс Копира Дийн, когато танцуваше някъде. Той беше много прецизен с езика на тялото.
Всъщност Дейн е доста слаб мъж и за филма тялото му трябваше да е по-скоро като на Джеймс Дийн - Джеймс Дийн беше момче от фермата и изглеждаше така, а не шестте пакета, които повечето актьори имат днес, по-скоро като някой това е малко наедряло, но солидно. Така че Дейн трябваше да спазва диетичен план, който го караше да наддава. И Дейн няма мочки на ушите например, но Джеймс Дийн имаше - трябваше да работим по всички тези неща. Като актьор Дейн ви отвежда толкова далеч, че му вярвате на 100 процента. Физическото сравнение винаги ще бъде ограничено, но трябва да можете да вярвате, че актьорът олицетворява сърцето и душата на Джеймс Дийн.
Замък: Антон Корбийн, неговият филм "Живот" сега се показва в киното. Благодаря ви за интервюто!
Корбийн: Това беше много приятно, благодаря!
Изявленията на нашите събеседници отразяват собствените им възгледи. Deutschlandradio Kultur не приема изявленията на своите събеседници в интервюта и дискусии като свои.