Ново изкуство Затлъстяване, импотентност и други грации
от Мишел Херланд
Понеделник, 12 март 2007 г.
Нов вятър духа в света на изкуството. Разбира се, красотата отдавна е престанала да бъде критерий за подбор в най-напредналата част от артистичната общност. Но днес виждаме да се появяват все повече творби, които отхвърлят диктатурата на красотата, без да претендират за езотериката на „съвременното изкуство“.
Според обичайната концепция - която остава споделена от най-голям брой - изкуството, както и всички дейности за свободното време, е направено преди всичко, за да бъде угодно. Художествената консумация, която попада в свободното време, наистина е свободен избор, за разлика от всички досадни задачи, които изпълняваме по задължение. Не бихме загубили умишлено времето си за гледане на филм, който ни отегчава, или за слушане на музика, която паси ушите ни. Очевидно тази свобода е отчасти илюзорна. Вкусовете са ограничени; малко от нас са в състояние да се освободят от влиянието на тяхната среда и образованието, което сме получили. Но остава фактът, че никой не ни принуждава да гледаме определен филм, да слушаме определена музика и че поне там можем да култивираме илюзията за определена свобода.
Следователно има парадокс в подхода на художници и други творци, които се стремят да ни привлекат към произведения, от които красотата изглежда априори отсъстваща. Защото повечето хора спонтанно търсят красота и се избягват от грозотата. „Грозно произведение на изкуството“ е оксиморон и всъщност, както ще видим от малкото примери, които следват, каквито и да са намеренията на техните автори, красотата никога не липсва тотално в произведения, които успяват да ни докоснат.
С други думи, филм, за който не може да се отрече, че отговаря на преобладаващия вкус на Запад, тъй като получи върховната награда „Златната мечка“ на Берлинския филмов фестивал през 2005 г. Този филм „U-Carmen“, заснет от Английският режисьор Марк Домфорд-Мей в южноафриканския град Кайелича транспонира драмата на Мериме във вселена, напълно различна от първоначалната Испания. Времето: днес, обстановката: беден квартал, езикът: Xhosa, устните преводачи: африканци и т.н. Нищо много изненадващо обаче досега в подобно начинание. Вече имаше африканска адаптация на Кармен от сенегалеца Джо Гай Камара. Ако този филм се открои, това несъмнено е заради това, което съставлява истинската му оригиналност, а именно избора на изпълнители, чиито „форми“ за повечето от тях са повече от щедри.
Възможно е мастните преливания да се считат за критерий за красота в Южна Африка; това със сигурност вече не е така при нас. Вкусовете ни се промениха от Рубенс и дори нашите певци вече имат по-скромни пропорции. Въпреки изненадващото естетическо пристрастие на западняка, филмът работи и след първите няколко минути дори преценяваме, че г-ца Полин Малефане, преводачът на Кармен - все пак тази, чието наднормено тегло е най-очевидно - далеч не е изцяло лишен от чар. Магията на киното и талантът на режисьора и изпълнителите е да могат да направят красивото с грозното. Мизерният характер на декора, прекомерното наднормено тегло на актьорите-певци се превъзхождат от светлината, музиката и преди всичко енергията, която героите излъчват на екрана, започвайки от самата Кармен, с експлозивна личност.
Нека да преминем към друг пример, без наистина да променяме темата: Надгробен камък, роман от лекар, Филип Корнет. Той разказва историята на мъж с тегло сто осемдесет и пет килограма, бедно усамотено същество без друго разсейване, освен ежедневното преминаване на медицинската сестра и чистачката, нито друг излет освен този, който го води до болницата, четири пъти годишно, за контролен преглед, с междинна спирка на връщане за обяд с майка си. Тогава нищо по-тъпо и по-зловещо от такова съществуване, особено след като не ни спестиха мръсните детайли. Единственото неочаквано събитие, което служи като аргумент за историята: пред прозореца на апартамента на този мъж, изоставен досега рекламен билборд изведнъж е зает от снимката на красива жена, този път безупречна и не лишена от сексуална привлекателност, примамлива нимфа, към която нещастният герой бързо ще демонстрира нежна привързаност. Анекдотът е малко кратък и краят му е предсказуем, тъй като плакатите по природа са краткотрайни. Тогава може да се чуди човек какво задържа читателя и го тласка към края на книгата.