Новини от кинематографичния фронт (95) Холивуд, между грандиозни стоки и

холивуд

1/Iron Man 3 (2013) от Шейн Блек и Върколак (2013) от Джеймс Манголд: Безкрайната изложба на Тони Старк и Логан

За щастие, Джос Уедън пристигна, наследявайки Project The Avengers (2012), който, по-добре от временното сближаване на отделните приключения на Капитан Америка и Железния човек, Тор и Хълк (и, като аутсайдери, Черната вдовица и Хоуки), създаде синтез, очакван от всички фенове и дори отвъд, и чиято интелигентност и динамика успяха да стартират по-далеч от очакваното всички филми, заснети поотделно. За пореден път теоремата за синтеза, по-голяма от сумата от нейните части (валидна както на нивото на самия проект, така и на нивото на собствената му диегезида) беше блестящо проверена от автор, който в това много близко до Джей Джей Ейбрамс е бил в състояние да се възползва от различните ресурси, натрупани по телевизията (например Buffy The Vampire Slayer между 1997 и 2003 г.), за да възстанови играта (чрез хумор) и еластичността (чрез разказ) в съзвездие, застрашено от разсейване.

2/Man of Steel (2013) от Zack Snyder: Servil лоялност към осиновената държава

Предоставено: Detective Comics и Warner Bros. планират да продуцират филмовия франчайз, който ще се конкурира сериозно в областта на блокбъстъра, поставящ грандиозния сблъсък на супергерои и злодеи, компанията, подобно разработена от 2008 г. от Marvel Studios (по отношение на продукцията) и Walt Disney Pictures (на този на актьорският състав), с неотдавнашния акцент „Отмъстителите“ (2012) от Джос Уедън. „Човекът от стомана“, зашеметяващо рестартиране на приключенията на Супермен, режисиран от Зак Снайдер, следователно трябва да служи като стартова площадка за тази икономическа война, присъща на финансовата реконфигурация на холивудската индустрия. Симптоматичното присъствие в кредитите на Дейвид С. Гойер (специалист по кинематографична адаптация на комикси) и особено на Кристофър Нолан (който предложи идеята и продуцира филма) очевидно не е случайно, тъй като става въпрос за човека, който мощно рестартира това фигура също от DC вселената, която е Батман (с трилогията Батман се завръща през 2005 г., Тъмният рицар през 2008 г. и Тъмният рицар изгрява през 2012 г.).

Следователно преводът от света на комиксите към този на холивудското кино на старото съревнование между Marvel и DC е взел подчертано подчертан обрат. Във време на зрелищна свръхкапитализация на американски развлекателни филми, това усилване завършва политиката за намаляване на пространството, специфично за измисленото изобретение, в името на предпочитанието, дадено на възраждането (в сега каноничните форми на римейкове, рестарти, продължения). и други предистории) на формула, която, известна и следователно потенциално печеливша, трябва да намали поемането на риск. Освен ако надеждата за политика на потребителска амнезия (повторно стартиране, следващо още веднъж на всеки десет години) не се натъкне на практическите последици от скучното повторение (за тези, които не са доволни от рибената памет червена). Между другото, ние сме длъжни да се смеем на френския работодателски дискурс, който преди десет години и под управлението на сервилните идеолози Денис Кеслер и Франсоа Евалд, се противопоставяше на ерата на триумфалния неолиберализъм, представител на духа на „любителите на риска“ на предприемачеството и инициативата и „рисковите фоби”, представляващи „придобитите предимства” и „привилегии” на дефицит и уж задъхан социален модел.

Единствените моменти, които наистина знаят как да се интересуват (в частност чрез преустановяване на мигренозния етап), ще бъдат онези, които точно се втурват в „cine-potlatch“ (Peter Szendy), в името на което основните повествователни редове временно се премахват в полза на чист формализъм, инервиран от ускорения, изтласкващи представянето до границите на кинетизма и абстракцията. Между другото, този гег: чувството за дълг на Супермен, който се бори да спаси някои човешки животи, застрашени от пристигането на Земята на генерал Зод (Майкъл Шанън, облечен като римлянин), заобиколен от своите слуги, тежи много тежко. Малко в сравнение с ниво на разрушителност, постигнато от неговите битки срещу суперзлодеите. Поне в „Отмъстителите“ измислицата уточнява, че градът е изпразнен от жителите си. В „Человек от стомана“ унищожаването на „Метрополис“ е почти пълно, насочвайки повече към пепелявите образи на градската катастрофа, предлагани от „Войната на световете“ на Стивън Спилбърг (2005).

Тогава бихме могли да си представим, че Зак Снайдър би могъл да си позволи тук и там няколко момента на прегрешение, които биха могли да намерят връзка с хетеродоксия, специфичен за адаптацията му през 2005 г. на брилянтните Стражи (1986-1987) от Алън Мур и Дейв Гибънс, Комикс на DC лого. Уви, политическата ревизия на идеологията за сигурност, свързана с фигури на супергерои, които в крайна сметка са само пазителите на съществуващия ред (имперски и военно-индустриален), вече не се появява като далечен спомен, когато разпознаем в каквато и да е пълната му идеологическа четливост ужасната алегорична история предлага се от Man of Steel. По-добър от недвуседния коментар за траура, присъщ на терористичните атаки от 11 септември 2001 г. и необходимостта от подновена борба пред новите зли фигури, Man of Steel по-скоро би представлявал първия блокбастър, който ще бъде съвременникът на атаките в Бостънския маратон, който остави трима мъртви и повече от 250 ранени на 15 април. Проблемът се състои по-малко, въпреки значимостта на анализа на Жил Пенсо, в християнизирането на фигура, първоначално замислена по юдейския модел на Мойсей.