Нови книги за Боб Дилън Той е много по-крехък от средния - Тема - FAZ
Един от тези интервюиращи Боб Дилън попита през декември 1965 г. „Какво мислите за хората, които анализират песните ви?“ Боб Дилън отговори: „Приветствам ви - с отворени обятия.“ Биографът Робърт Шелтън казва, че тези и други „филистимски“ въпроси, като тези за любимите поети на Дилън, биха предизвикали „словесен бараж“.
Тогава Дилън беше на двадесет и четири години и на първия връх на славата си: Записите „Bringing It All Back Home“ и „Highway 61 Revisited“ бяха издадени с интервал от пет месеца, „Blonde On Blonde“ през май 1966 г. ще се превърне в трилогията на абсолютната Завършете шампионата. Човек би могъл да си помисли, че при осъзнаването на постигнатото е лесно да се чати; Но за Дилън се знаеше, че е или незаинтересован, или раздразнен от хора, които искат да знаят нещо за него.
Шелтън знаеше това и съответно беше внимателен с Дилън. Критикът на "Ню Йорк Таймс" написа първата важна статия за музиканта през 1961 г. и направи всичко след това, за да "утвърди Дилън като важна фигура за културата на ХХ век", както пишат Елизабет Томсън и Патрик Хъмфрис, Шелтън Пренапишете биография. Колко важна е важността на Дилън, може да се види от факта, че случайните дати се използват и като възможност да се коментира по него - „No Direction Home“ е публикуван за първи път през 1986 г., на сребърната годишнина на наистина новаторската статия, и без съмнение е един от най-важните книги на Дилън.
Това е и благодарение на личната близост: Познавахме се и Дилън дори се съгласи на проекта, чиято трудна история описва редакторите. Шелтън се спуска дълбоко и не е интервюирал само спътници, но и семейството, за което Дилън разкрива почти нищо след пристигането си в Ню Йорк. Шелтън рисува характер, който по своята същност е труден и свидетелства за това чрез свидетели отблизо като Джоан Баез: „Той е сложен и проблематичен човек. Виждам Боби с леко натрошен диамант в главата. Много по-крехки от средното. Колко лесно се разстрои, когато играеше и може би се случи нещо напълно без значение! Но никога не знаеш какво всъщност изпитва, защото много добре крие всичко. Според мен по някаква причина той иска да се отърве от всякаква отговорност за когото и да било. Изглежда той просто иска да се измъкне от това, което хората дават по собствено желание. "
С това Дилън измина дълъг път. Шелтън създава панорама на обществото, обогатена с интересни анекдоти, в която младият музикант скоро ще бъде „мишена на наблюдателя“, както Офелия казва за Хамлет. Поради рок-историческия фокус върху годините между 1961 и 1966 г., в които Дилън направи седем записа и славата му стана толкова огромна, че пробивът, причинен от катастрофата с мотоциклета, би бил неизбежен по други причини, книгата получава определен дисбаланс . Що се отнася до първото завръщане с албума "John Wesley Harding" (1967), петстотин страници вече са наоколо. Останалата част от историята, която при всички случаи продължава само до 1978 г., ще бъде разказана по-лаконично; последващата фаза на Евангелието, в която Дилън обработва своето покръстване, вече не играе роля. Едва ли щеше да има място в логиката на разказването на истории. Шелтън, който почина през 1995 г. на почти седемдесетгодишна възраст, беше загрижен за стратега, който не обичаше да го гледат в картите; за искрения, но крайно нещастен месианство на Дилън, той така или иначе едва ли би имал правилната терминология.
Обложката на записа е достатъчна за опит с доказателства
Понякога обясненията, изпъстрени с езикови маниери, се насочват към твърдения, които надхвърлят разбирането и компетентността, но след това и интереса на нормален слушател на Дилън: „Количествено всичко може да се прочете от принципа, че плетената верига не може да бъде затворена. Боб Дилън е развил безкрайно разширяемата сериалност в характерен композиционен принцип. . ., онази безкрайна сериалност, според принципа на която са построени готическите катедрали от английски произход, за разлика от тези на Франция, Германия, Италия, Испания. ”Това може да е вярно; само тогава предпочитате да вземете корица на записа, това е достатъчно за доказателство. Какво каза Адорно за Томас Ман? Истинският му ефект ще започне веднага след като човек се погрижи за „онова, което не е в Baedeker“.
Крадец, който никога не е сериозно загрижен
Централният масив на Боб Дилън очевидно все още се разширява; който се доближи до него, често изпитва само значението му по отношение на него. Приятно информативният тесен том на „Боб Дилън от А до Я“ на Майкъл Ендепол, който протича с почти провокативна лексикална строгост, продължава с този принцип на производна релевантност. Тук са обяснени имена и термини, които имат своето значение не само дотолкова, доколкото могат да бъдат свързани с Дилън, но често се появяват в изненадващо различна светлина: Джони Кеш и Нийл Йънг например като тайни братя в духа на майстора или фолклорният фестивал в Нюпорт, който беше заслужено, но и малко стабилно събитие - докато Дилън не електрифицира китарата си там през 1965 г., като по този начин показа обрата си към силния рок. Endepols подозира, че поне част от публиката, която реагира с изключително неодобрение, е просто недоволна от лошия звук. Не всеки слушател на Дилън трябва да възприема такива чисто фактически съображения; Но те могат да помогнат да се наложи малко сдържаност върху желанието за участие в митизирането на Дилън, което е осезаемо от десетилетия.
„Книга за четене на Боб Дилън“, публикувана от Клаус Теулайт, също се позовава на тази готовност по забавен начин: „Как се чувства“ обединява вече публикувани, постоянно четими статии с толкова различни темпераменти като Вили Уинкър, който е приказно полемичен Принос за превръщането на Дилън в рокер, Хайнрих Детеринг, който хвърля светлина върху концепцията за авторските права на известен, но никога сериозно загрижен крадец, и неизбежния Грейл Маркус, който, разбира се, трябва отново да хване Дилън там, където вярва, че другите не могат да го последват: в най-дълбоките дълбини в американската история. Ако искате да знаете нещо изтощително за това, можете да вземете книгата „Basement Blues“, която сега е публикувана отново от Rogner & Bernhard, която Marcus Greil публикува през 1997 г. под оригиналното заглавие „Invisible Republic. Сутеренните ленти на Боб Дилън ”. И ако искате, следвайте го, като приемете, че “Basement Tapes”, записани през 1967 г. с The Band и издадени през 1975 г., ще бъдат основната работа.
Заключение: Измерено спрямо тълкувателния гняв, който Боб Дилън предизвиква, добивът от наистина нови публикации е изненадващо малък; но той не е лош. И без това няма да надраска юбилея. Той ще се облече само с най-загадъчната си усмивка за изпълнителите, които многократно тичат през вратите.
Кнут Венцел: "HoboPilgrim". Пътешествието на Боб Дилън през нощта. Matthias Grünewald Verlag, Ostfildern 2011. 206 стр., Br., 19.90 евро.
Олаф Бенцингер: "Боб Дилън". Историята на музиката му. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен 2011. 368 стр., Ill., Br., 12.90 евро.
Робърт Шелтън: "Боб Дилън". Няма посока към дома. Животът му, музиката му 1941-1978. Превод от английски от Gisbert Haefs. Edel Германия, Хамбург 2011. 688 стр., Твърди корици, 29,95 евро.
Майкъл Ендеполс: "Боб Дилън от А до Я". Reclam Verlag, Ditzingen 2011. 164 стр., Br., 8,95 евро.
Клаус Theweleit (Ed.): "Как се чувства". Читателят на Боб Дилън. Rowohlt Verlag, Берлин 2011. 304 стр., Твърди корици, 19,95 евро.