Някои мисли за "Лабиринта на мълчанието" ПАМЕТ ЗА КАКВО Защо можем само да нарисуваме
Лабиринтът на мълчанието (Im Labyrinth des Schweigens) предизвиква подготовката на първия процес срещу Аушвиц във Франкфурт (1963-1965) 1. Измислен прокурор Йохан Радман (чиято фигура се базира на трима "исторически" прокурори) е отговорен за изготвянето на обвинителния акт срещу няколко члена на администрацията на лагера Освенцим, включително последния командир на лагера (Ричард Баер) и неговия заместник (Робърт Мулка) 2. Откриването на номинални документи, указващи екзекуции в лагера, е началната точка на разследването. Повечето от бившите СС не са си направили труда да променят самоличността си и Радман - установявайки, че не може да разчита на съдебната полиция - ги локализира сам, като се консултира с телефонните указатели.
Филмът представя тази работа като осъзнаване от Радман за това каква е била нацистката престъпна система: от откриването на лагера Освенцим (чието само име е неизвестно) до шока от първите свидетелства на оцелели. Това показва, че делото е било разгърнато от главния прокурор на Хесе Фриц Бауер и неговия екип, в страна, до голяма степен враждебна към всякакви проверки на миналото и солидарна с бивши престъпници. Той подчертава ключовата роля, която играят трима лица, които са както маргинални, така и доброволни: първо Фриц Бауер, но също така и журналистът Томас Гниелка и по-дискретно Херман Лангбейн, съосновател на Международния комитет Аушвиц.
Филмът е съчетан със семейна самоанализ, митът за антинацисткия баща се руши при четене на архивите, съхранявани от Американския документационен център в Берлин, и любовна история, компрометирана от същите архиви. Предполагаемата драматизация включва и разследване, подобно на трилър, чрез - напразния - лов за неуловим Менгеле.
Тук няма да става въпрос за възобновяване на реално-фалшивия дебат за представителността и правдоподобността на реалистичните художествени произведения, които изплуват редовно (както при жените Доброжелателни преди няколко години). Това би отстъпило на това, което Жан-Клод Пасерон нарича „ефектът на Лакомб Люсиен“, тоест споделената вяра между автори-режисьори и читатели-зрители в реализма на художествените произведения, които твърдят, че са реалистични, с други думи не само в рамките на техния обхват. „Социографски“, но и - имплицитно - „социологически“ 3. Въпреки това, за разлика от Луис Мале, който претендира за свобода от фантастика, режисьорът Джулио Ричарели приема смесена цел, както измислена, така и документална. Ще признаем, че с документален филм приемният пакт е от различно естество. От написването на сценария той си сътрудничи с Института на Фриц Бауер, магистратите на агенция Лудвигсбург, бившия прокурор Герхард Визе (чиято фигура на Радман отчасти е вдъхновена) 4 .