Ние сме само листата на марулята, казва композиторът Хауке Берхайде, Abendzeitung Mьnchen
Мюнхен - В „Пентезилея” на Хайнрих фон Клайст пратеници съобщават за войната. Или някой поглежда през стена какво се случва. Поради това композиторът Хайке Берхайде е нарекъл операта си "Шоу на стена" след драмата на Клайст. Той ще бъде представен тази вечер като втора премиера на Мюнхенския оперен фестивал в Райтхале.
AZ: Г-н Berheide, аз все още страдам от късните ефекти на биеналето в Мюнхен за театър за нова музика. Ще ви излекува ли вашата опера?
HAUKE BERHEIDE: Има невероятен брой лоши нови опери. Не можете да позволите на композитора да пише три години пред вас, само за да установи, че неговата партитура е нетеатрална. За съжаление, всеки сценичен дизайн се гледа по-добре от премиерата.
Как може да се предотврати това?
Служител в Баварската държавна опера знае безкрайно повече за театъра от мен. Но тази компетентност не винаги се изисква. Премиерата трябва да се наблюдава драматургично от самото начало. В музикалния колеж научаваме как на цигулката звучи флаглет от трета октава. Но не това, от което сцената се нуждае. Можете да научите това само чрез вашето собствено обучение. И три лоши опери.
Фестивалната работилница на Държавната опера е място, където можете да опитате нещо и където неуспехът не е забранен.
Мисля, че това е страхотно. Но Баварската държавна опера има репертоарна разлика между 80 години. Това е скандал. Липсва близкото минало на музикалния театър. И сега се качваме отгоре му като лист от маруля.
В края на краищата: наскоро имаше „Умиращите войници“ на Цимерман.
Ако приемате операта сериозно като форма на изкуство, трябва да свирите по-съвременна музика, вместо да запазвате стари творби чрез режисура. Големи къщи като Баварската държавна опера не се субсидират публично само за производство на скъпи шоколадови бонбони. Как публиката може да формира мнение за нови творби, ако оперите на Ариберт Рейман, Ханс Вернер Хенце или Бенджамин Бритен не са в програмата? Къде са късните творби на Карл Орф, който направи крещящ музикален театър по свой собствен начин?
Защо избрахте плат Penthesilea. Драмата на Клайст е трудна.
По време на кримската криза и сирийския конфликт с моята либретистка Ейми Стебинс имахме чувството, че нямате шанс да получите информация, защото никой не знае какво всъщност се случва. Материалът на Клейст "Пентезилея" се опитва да говори за войната, без да я прави видима.
Йохан Волфганг фон Гьоте го охули като "невидим театър".
Но ни се струва интересно. Героите постоянно се опитват да получат общ преглед. Те се провалят ужасно, наред с други неща, защото са измамени. Това беше зоната на напрежение, която ни интересуваше.
Защо утроихте Ахил и Пентезилея?
Знам, че идеята не е нова. Тук имаше смисъл, защото искам по-асоциативен подход към темата. Митологичният модел вече има няколко варианта: Ахил се влюбва, когато сваля шлема на мъртвия Пентезилея. Тогава той я напада. Или той я погребва. За разлика от мита, Клайст обърна половите роли.
Не трябва ли да разбирате текста за това? Дали темата не е чувствителна като опера?
Загубата в объркваща ситуация, търсенето на ориентация там, където няма подкрепа, ми се струва привлекателна сценична ситуация. Склонен съм да се чувствам виновен, когато говорим за война. Нито аз, моят текстописец, нито главните ми актьори са изпитали тази ситуация. Само Хилдегард Шмахл бяга като дете. Но не знам дали тя все още го помни.
Как да говорим за това така или иначе?
Музиката е физическо изкуство, което ми позволява да говоря за насилие и заплахи, независимо от ситуацията. Има и нашият медиен опит с войната. Чрез митологичното ниво на материала Penthesilea много бързо стигнахме до Крим. Първата Кримска война от 1853 до 1856 г. е първата модерна информационна война. Телеграфът беше използван за отчитане в реално време и политиците постоянно се намесваха в решението на генералите по пътя. Това също е стенно шоу.
Тогава ли беше манипулирана информацията?
Има известна снимка на Роджър Фентън: „Долината на смъртта“ с изстреляни оръдия. Наскоро беше намерена втора снимка. Поради хвърлянето на сянка, можете да видите, че тя е била записана по-рано. Топките все още не са на път. Всичко подсказва, че фотографът е манипулирал реалността според въображението си.
Казват, че истината умира първо във война.
По-малко обаче ме интересува медийната критика. Става въпрос за прозрението, че няма как да предадем истината обективно.
Премиера днес, 20:00, Reithalle, HeÂstr. 123, разпродадени. Отново на 30-ти, 1-ви и 3-ти юни, билети за 24 евро, телефон 21 85 19 20