Népszava За филмовия архив вече са направени много красиви планове
- Какво точно означава тази нова трансформация в организационен план?
- От 1 януари тази година името на публичната колекция отново е Унгарския национален филмов архив и работи като дирекция на Унгарския национален филмов фонд. Държавната подкрепа, необходима за нейното функциониране, се получава отчасти от Министерството на човешките ресурси (Emmi).
- Това звучи малко смешно.
- И все пак това е лесна за разбиране формула. Филмовият фонд е държавна корпорация с нестопанска цел. Понастоящем филмовият архив работи като секторна дирекция. В тази форма бяха добавени Mafilm и Унгарската филмова лаборатория. Той осигурява професионален надзор на филмовия архив, но не работи от собствения си бюджет, за което получава подкрепа от Emm. Което е напълно оправдано, тъй като дейността на публична колекция съхранява и разпространява културни ценности.
- Несъмнено изглежда изгодно професионалният, организационен надзор да бъде осигурен от филмова институция.
- Мисля, че това е и въпросът, главно защото филмовото наследство в Унгария все още не е достатъчно ценена част от националното културно богатство. Филмовият фонд може да управлява нашата дейност много по-ефективно от министерството.
- Или необмислена формация като MaNDA.
- Не мога да взема отношение по отношение на това какво е имало смисъл в миналото и кое не. През последните тринадесет години работих във Франция за по-малка, макар и значима компания за производство и разпространение, Clavis Films. Моята задача беше да разпространявам източноевропейски, главно унгарски филми. По този начин работните професионални отношения с унгарските институции бяха важни за мен. И успях да работя добре и с MaNDÁ.
- Как стигна до Франция?
- В средата на 90-те се преместих във Франция като част от стипендиантска програма и в крайна сметка завърших обучението си по икономика там. Започнах работа в тази област у дома, работих и във Френския институт от няколко години. След това през 2004 г. се върнах във Франция с друга стипендия, този път в Париж. След обучението имах неочаквана възможност в Clavis Films, чийто мениджър тъкмо беше решил да опита да издаде DVD с унгарски филми. Търсиха се унгарски и френскоговорящи служители за субтитриране и повишаване. Взеха го.
- Преди това е мислил да се свърже с филма?
- Това беше фундаментална промяна на посоката в живота ми, аз просто мечтаех за това. Винаги съм бил голям фен на киното, страстен самоук. Като останалото от семейството ми. Родителите ми също четат много за филми, истинска малка литература, събрана в апартамента. По това време в Егер имаше още шест кина, когато можех, седях в тях. Трябва да кажа, че по-голямата част от общото си образование получих от филмите.
- Във Франция би било трудно да се отървем от тази страст.
- Всъщност изобщо няма значение с какво човек си има работа - с лекар, инженер или икономист - филмът влиза в ежедневието. Пред кината има претъпкани опашки. От близо 3000 кина, около 1250 са оценени като „изкуство“. А френската държава специално подкрепя работата на онези, които прожектират големи френски произведения или държат домашни филми, след като излязат от мултиплексите. Всичко е дадено на хората да отидат на кино, да видят голямо разнообразие от филми и с удоволствие се възползват от тази възможност. Когато бях в колеж отвън, седях в киното три или четири пъти седмично. А има и много добра система за абонаментни карти във Франция, към която вече се присъедини почти всяко кино. За около 20 евро човек може да гледа 10-15 филма с него.
- Също така беше лесно да разпространявате унгарски филми?
- Разбира се, че не. Източноевропейският филмов пазар се сви през последните 25 години. Преди това имената на Янчо, Сабо и други отлични режисьори звучаха добре, публиката беше поразена, когато представи нещо от тях. Сега е все по-трудно да се намери аудитория година след година и в светлината на това нашата дейност беше успешна. Предимно с DVD изданията успяхме да предизвикаме интерес към унгарския филм отново в значителен кръг. Всяко участие беше придружено от дълъг промоционален период, заедно с моя колега Sándor Simon, организирахме прожекции, на които бяхме почти там до публиката. Говорихме със зрители за филмите, когато знаехме, че взимаме и създатели със себе си. Ищван Сабо, Марта Месарош са били с нас няколко пъти в различни градове на страната. През 2015 г. организирахме едномесечна ретроспекция на Jancsó във Франсез Cinémathèque, където беше нашият гост Янос Кенде. Тук общият брой зрители се приближи до 10 000.
- Занимавали се и с разпространение в кино?
- Да. През 2015 г. представихме дигитално преработена версия на Poor Guys, а миналата година и Love. Тази дейност не е голяма по обем, но непрекъсната. Най-успешното начинание на Clavis Films в тази област е може би повторното стартиране на една от собствените му продукции, филмът на Armand Gatti от 1961 г. Ограден. По този начин успях да придобия представа за днешния процес на възстановяване на филми. Работата на Гати е първият френски филм за Холокоста, който отеква силно по това време, печелейки няколко големи награди. Но това не може да се види от средата на седемдесетте. Преди няколко години те откриха негатива във френския филмов архив, уведомиха ни и предложиха да го обновим. Получихме подкрепа от Френския филмов център, след дигитализацията реставрацията дойде с лабораторията Éclair, от нея беше направен DCP и след това материалът беше изложен на 35 мм лента.