На тънък лед - заснет - Трансилвански филмов портал
Създаването на филм за смъртоносна болест е доста трудна и често неблагодарна задача, тъй като историята трябва да бъде направена както лична, така и универсална, което може да означава много клопки. От една страна, можем да гоним много зрители в кината с него, ако продуктът може да се продава достатъчно, от друга страна, достатъчно е стъпка на топка и режисьорът вече попада в буря от атаки. Било то драма или комедия, правилата на играта могат да се обърнат ужасно бързо срещу режисьора.
Джонатан Ливайн, след история за растеж, спечелена от Сънданс (The Wackness) и забравящ се ужас за рязане (They’ll Die for Mandy Lane), се включи в автобиографично вдъхновената история на Уил Райзър. Може да е изненада, че някой с относително малко опит ще се заеме с подобно начинание, но младият режисьор е много уверено режисира сценария на Reiser. Fifti-Fiveti обаче не е нито трудна драма, нито комедия. Ако очакваме сълзи или пърхащи колене в червено, ще бъдем разочаровани. Филмът на Levine’s е толкова удебелен от жанра, че границите му биха могли да бъдат ограничени само от модерните холивудски наречия (драмедия, бромедия и др.); хвърля зрителя в дълбоката вода почти веднага - което иначе е много добре за филма - и новоизвестният 27-годишен радиотекст Адам (Джоузеф Гордън-Левит) след около 5-10 минути игра - по време на рутина проверка - разкрива тумор, който е по протежение на гръбначния стълб. Веднага получаваме една от най-добрите сцени във филма: Адам не разбра сирачешка дума от казаното от лекаря, който освен това всъщност не се пречупва, за да обясни останалото на пациента по разбираем начин. Затова вместо доста полезния лекар, Адам в крайна сметка научава за заболяването си и шансовете си за оцеляване онлайн.
Всъщност това е, с което покрихме историята, тъй като е очевидно, от коя точка A до коя точка B ще отведе филмът - едва ли някой в историята би очаквал изненади. Подобно на всички (смъртоносни) филми за болести, истинският залог във Fifti-fift е как главният герой стига до тази конкретна точка B. Тук е важно да подчертаем, че докато филмът представя Адам като привидно напълно среден, нашият герой изобщо не е персонаж на панела, холивудски „средностатистически Джо“. Може да е тривиално нещо да се твърди това, но личността на Адам е много солидна, макар и да не тласка постоянно напред. Дори и да не го разпознаваме напълно, може би точно липсата на принудителна интимност прави историята правдоподобна (bb).