Музикално темпо, ритъм и метър
Темпо в музиката - скорост последователност от мерни единици за преброяване (съотношението между броя събития, настъпили към времето, което са отнели).
Според дълга традиция темпото е посочено на италиански език и е зададено в самото начало на музикалната нотация на парчето. Основна номинация на темпото във възходящ ред:
- гроб, ларго, адажио, ленто (бавни темпове);
- andante, moderato (умерено темпо);
- анимато, алегро, живо, престо (бързо темпо).
Към основните обозначения понякога се добавят допълнителни обозначения, изясняващи естеството на изпълнението: maestoso (maestoso - тържествено) или furioso (furioso - свирепо), mesto (място - тъжно) или scherzoso (scherzozo - игриво) - не можете да изброите всички тях, трябва да използвате специален речник.
Някои жанрове (марш, валс) се характеризират с определено темпо. Метрономът се използва за точно измерване на темпото.
Темпото на музиката се възприема моментално и до голяма степен определя нейния характер. Бързите темпове са присъщи на музиката, която олицетворява амбициозно движение, весело настроение, кипяща енергия, празнична анимация, но също така объркване, вълнение, драма. Музиката тече бавно, отразявайки състояние на спокойствие, неподвижност, тежки възвишени чувства и дори дълбока тъга, скръб. Средните темпове са по-неутрални и се използват в музика с различно съдържание, те не допринасят толкова за изразяването на тази или онази мисъл, но не й противоречат (припомнете си, че темпото е само една от страните на музиката и като цяло, неговият характер се определя само от всичките му средства в тяхното единство).
Темпото подлежи на промяна. Глинкински Руслан започва своята известна ария Moderato maestoso („О, поле, поле.“), И продължава с Алегро („Дай, Перун.“). Контрастът на мрачната медитация и волевата решителност се подчертава от контраста на темпото. Във въведението към операта на Бизе „Кармен“, след цветния и празничен раздел на Allegro giocoso (jokozo - весел, радостен), възниква темата за трагичната съдба на главния герой - с два пъти по-бавно темпо. Промяната на темпото в „Песента за родината“ на И. О. Дунаевски се възприема още по-ярко, защото една и съща тема звучи по различен начин в нея: широко и тържествено, бавно, припевът се изпълнява в характера на химна в началото на песента, и при повторение преминава съвсем различно, еластично и енергично, по-оживено, с темпото на марша. Характерен е темповият контраст между бавното въведение и бързата основна секция на първото движение на симфонията, инструменталния концерт; точно толкова типичен за тези композиции е контрастът на бързите екстремни части с бавната средна (или една от средната).
Темпото може да се променя не само „скочи“, но и постепенно. Много често в самия край на парчето движението на музиката се забавя (ritenuto, rallentando - ritenuto, rallentando) - пълната спирка се предшества от инхибиране; така завършва Химнът на Съветския съюз. Идеята на композитора може също да изисква постепенно ускорение (accelerando - акселерандо), както в последния раздел на 6-та Унгарска рапсодия от Ф. Лист, където весела танцова тема се повтаря многократно и звучи по-бързо и по-бързо всеки път, достигайки крайната темпо до края. С една дума, както темпото като такова, така и неговите моментални и постепенни промени са важно средство за музикална изява.
Измервателят определя мрежа от силни и слаби удари с еднакво разстояние между ударите. Може да се разглежда като милиметрова хартия, на която най-малката клетка от най-тънките линии е минималната продължителност на работата, по-дебелите линии означават лобове, дори по-дебелите линии представляват относително силни лобове, а най-дебелите линии представляват силни лобове.
Когато композиторът умишлено комбинира ритмични единици в такива групи (или в различни модификации), в творбата се появява метър.
Най-очевидните сегменти между два съседни силни ритъма са обособени в барове.
Такт - пропастта между два съседни силни лоба. В музикалната нотация мярката е колекция от ноти, затворени между две чертички - вертикални линии на тояга (персонал).
Основните измервателни уреди произлизат от комбинацията от ритмични единици от две (двустранен метър), три (метър с три такта), четири (метър с четири удара) и шест (композитен двумерен метър, т.е. състоящ се от две групи от три удара).
Описаните групи (мерки) са обозначени в музикална нотация чрез лентови линии (вертикални линии, изчертани през щангите), които отделят една мярка от друга.