Mónika Fischl Предпочитам да пея

предпочитам
Моника Фишл получава първата си оперетна главна роля през 1997 г. в Будапещенския оперетен театър, на който оттогава е член. През 1999 г. Доницети дебютира като Норина на Дон Паскуале в унгарската държавна опера. Най-пеената й роля е в „Силвия“ на кралицата Csilvás, с което тя постига огромен успех в Ренесансовия театър във Виена през 2001 г. и в Mörbisch, Меката на оперетите през 2002 г.

Когато бяхте малък, искахте да бъдете прима?Във всеки случай тя е певица или балерина. Радиото продължаваше да се прибира. Обичах да се движа от малка, пеех заедно с радиото, ария на галски. Майки я заведоха в Детския хор на Унгарското радио, за да записва, където също бяха приети. Отидох там, но междувременно ме приеха и в Института по балет и направихме двете заедно в продължение на две години. Междувременно наблюдавах живота на балетните артисти, видях колко напрегнат, колко физически труден е този трак и сравнително скоро, дори на четиридесетгодишна възраст, трябваше да слязат от сцената. Чувствах, че не искам това, затова реших вместо това да избера пеене. Така останах в хорото.

Бях с тях за първи път в Япония, когато бях на 13, в продължение на два месеца и половина. Изпяхме 33 концерта през цялото време. Имах ужасна носталгия по домовете. Казвам това и защото няколко души са попитали защо останах вкъщи. Е, от една страна, аз съм удобен човек, признавам, за мен е много важно - особено след като се роди Ларацка, която сега е на три години и половина - да не плача в празна хотелска стая след представление, но седнете в колата ми и се приберете в Сентендре до малката ми дъщеря. От друга страна, както казах, имам ужасен носталгия, където и да се намирам.

Завършили сте Музикалния университет на Лист Ференц с частна специалност. Оттук има прав път към операта или оперетата?

Не. Малко сме на терена, има много наистина добри певци, но няма толкова много възможности за игра. В момента имаме четирима примана, които пеят в театъра на оперетата, разпределени сме по роли и завършихме дванадесет в един клас. Мнозина не получават роля.

Пееш и в Операта, нали?

Пеех Норина, Гилда и подвига на колоратурните сопрани „Нощната кралица“, но е доста трудно да се съчетаят оперетата и операта. След оперетен спектакъл - въпреки че двамата трябва да се пеят по един и същи начин от гледна точка на техниката на пеене - речта и прозата правят хората по-уморени, така че например, след представлението на графиня Марика, нощната кралица не може да бъде изпета следващата ден. Именно поради такава ситуация пропуснах скок на Night Queen във Виена Staatsoper. Прозата е много трудна за певец, защото речта изисква различна позиция на гърлото и може да бъде опасно да пееш.