Моите мъртви животни - Fil de Une
В сферите на съвременното изкуство плюшените животни са популярни. Въпреки това, далеч от модерните галерии и записи на аукционни къщи, професията на таксидермист е в опасен упадък. Запознайте се с тези майстори, които тен и скулптурират животни .
Вижте уебсайта
Етична хирургия
Тук таксидермистът работи заобиколен от менажерия, толкова грандиозна, колкото и мълчалива. Далеч от периметъра на светлината, посветен на натурализацията, слоновете, жирафите, мечките, акулите и дори хипопотамите лежат в полумрака на склада. Пространството прилича на чакалня, съседна на операционна зала. Останките от огромен крокодил лежат върху работната маса на пациента, докато този на бебешки рис ще бъде скалпиран. Някои парчета вече няма да бъдат извадени от склад, твърде стари, за да бъдат представени в престижната Galerie de l'Evolution. „Всъщност вече не показваме ловни сцени, вече не е модерно. Сега ние представяме животното по по-неутрален начин, отбелязва Джъстин де Йонг. Изразът и позициите ни позволяват да се срещаме. Преди вълците яздеха с навитите си котлети. Най-новите имат уста в покой. „Животното сега трябва да генерира съпричастност. Трябва ли да видим в това следата от заекваща промяна на парадигмата в отношенията, които западното общество има с природата? ?
Носталгия по стария режим
Таксидермизираното животно рядко оставя човек безразличен, подклаждайки на тези, които го наблюдават, парадоксални чувства на привличане и отблъскване, на идентифициране и обожествяване. Струната е голяма за съвременните художници. „Натурализираното животно е страшно ефективен обект: остарял, източник от втора степен и се позовава на много етични, психологически и философски въпроси. Беше брилянтна идея да го вземем “, възкликва Рафаел Абрил. Куратор в Музея на лова и природата поставя появата на трофея като постмодерна муза през 90-те години.
Паскал Берние е един от първите, които систематично са интегрирали този обект в своята практика, като целта, според него, е "да посочи етичните парадокси и емоционалните манипулации на една епоха, колкото хуманитарна, толкова и разрушителна". Той стана известен със сериала „Ловни злополуки“ (1994-2000) - менажерия от диви животни, които „лекува“, по почти детски начин, като ги повива в бинтове - „Фермерски комплект“ (1997-2000), който умножава до безкрайност, с помощта на огледално устройство, агне или теле, заключено в кутия, или дори „Ловни маси“ (2001), което украсява трофеи с женски перуки. Както казва самият художник: „Хуморът ви пречи да се самоубиете или да полудеете сред всички сривове. 90-те години бяха десетилетието на осъзнаване: концепцията за антропоцена стана популярна и научните изследвания започнаха да предсказват масово изчезване на видове. „Образът на човека, деградирал от потребителското общество и драмите на безплътния 20-ти век, стана непоносим и труден за облагородяване в съвременното изкуство“, продължава Рафаел Абрил. Баснята, която включва използването на животни, ни позволява да говорим за човека, без да го показваме. "