Мнение за филма La Fièvre dans le sang (1961) на Kalopani - SensCritique

Отзиви за треска в кръвта

Колкото повече гледам казански филми, толкова повече осъзнавам неговите писателски и режисьорски качества. Неговото кино, което се радва на дисекция на американското общество, като същевременно подчертава злините, които го съставят, несъмнено намира своята кулминация в „Разкош в тревата“. Ако нашият човек вече е разглеждал много социални теми в различните си филми (расизъм, политическа корупция и т.н.), несъмнено с това стилът му придобива пълния си размер. Противно на това, което предполага френското заглавие, този филм не е безвкусна романтика! Казан е щастлив да поеме стандартите на сантименталния филм (любов между юноши, противопоставяне на родителския авторитет, архетипни характери.) За да се освободи по-добре от тях. Защото в основата си тази треска, която възниква от това натрупване на клишета, подчертава само дискомфорта на младите хора, разкъсвани между желанието им за личностно развитие и диктата на лицемерно общество, където само култът към изявите се брои и материалния успех.

филма

Предпочитайки тежестта на изображенията при дълги речи, Казан от първите секунди оформя болката и разочарованията, засягащи тези млади герои. Филмът се отваря с визията на впечатляващи водопади, красноречиво символизиращи силата на желанието, непрекъснато блъскащи се в скали, напомнящи за психологичността на обществото. Използвайки умело полетата/обратните полета, Казан след това ни позволява да видим разочарованията, засягащи Диани и Бъд: за да не нарушава родителския морал, младото момиче отказва да отиде по-далеч от няколко целувки, причинявайки непоправимо досада и затръшване на вратата от приятеля си. След това дискомфортът, възприет в тази встъпителна сцена, ще продължи и ще набере скорост по време на първата част: по този начин много сцени ще засилят това чувство, като например известната поредица от вани, където в латентна еротика Диани извиква отчаяние, преди да се опита приключи живота си. Ако всичко това може да изглежда малко твърде подкрепено и прекомерно, подходът остава перфектно възприет от режисьор, който е добре подкрепен, трябва да се каже, от двойката Натали Ууд/Уорън Бийти.