Миклош; 2008; Октомври
29 октомври 2008 г.
Life in Hell: Произведено в Италия
„Когато пристигнете от Франция и току-що сте прекосили Алпите на Савой, Торино изглежда италиански град; когато се връщате от Неапол или Рим, усещането е като френски град. Торино, най-малката от столиците, е може би най-чистият и редовен град. Повечето от улиците му са очертани с линия и украсени от двете страни с подобни сгради. Някои дори са облицовани с двоен ред сводести портици. " Фредерик Буржоа дьо Мърси, „Кралската галерия на Торино“, в Прегледът на двата свята, т. 28, 1841.
Кондукторът беше скучен. Той дирижира само с разсеяна ръка и без особени нюанси на оркестъра, който имаше само име като цяло: музикантите - малко на брой, работата, изискваща камерно обучение - също трябва да са скучали и, без да обръщат особено внимание на колегите си, не блести от синхрона на свиренето им. Що се отнася до публиката, беше също толкова малко, залата три четвърти празна, програма несъмнено твърде съвременна за редовните: все още беше Концертни танци че оркестърът на RAI е изпълнявал (буквално), но името на композитора - Стравински - все още плаши много слушатели почти четиридесет години след смъртта му.
Следващата работа, Концерт за цигулка де Корнголд имаше всичко, което да ги очарова: преливащият неоромантизъм, който накара младата солистка да припадне, която притежаваше добра техника и красив звук, но която се очакваше да се втечни от вълнение на сцената, когато тя не се включи в енергични тремолоси (възраждане на руската цигулкова школа, която Клое Ханслип бе последвала?), настойчивите лайтмотиви ограничават тормоза, пробуждането на Джефри Тейт, който започна да дирижира с ентусиазъм, и краткото свръхмислещо и нео-езическо напомняне за Джон Кориглиано ... На антракт, Ана, Лука и Акбар решават като един човек да не се подчиняват на 45-те минути от първата симфония на Уолтън, която последва и напусна аудиторията на RAI. Жалко, акустиката беше наистина отлична, помисли си Акбар.
Този ресторант носи името си от сградата, в която понастоящем се помещава Националният музей на киното, чиято архитектура е уникална като историята му и която се е превърнала в символ на Торино: предназначена да бъде синагога, Къртицата Антонелиана е плод на делириума на негов архитект. дължи името си (Алесандро Антонели), надхвърляйки, като бюджет и височина (113 м, а впоследствие и 167 м), първоначалната поръчка на еврейската общност (67 м), която се оттегли от проекта. Празният интериор е грандиозно аранжиран на пет нива по периметъра на сградата и предлага много богата история на киното, прекрасните изобретения, които са го емайлирали - китайски сенки, вълшебни фенери, фотография, тъмните стаи, стробоскопията ... - нейните директори, неговите актьори и неговите митични звезди ... Приземният етаж на музея е огромна кинозала с два гигантски екрана и където стои огромен Молох и чийто периметър се състои от декорации, възстановяващи магически места.
Торино не е просто грандиозно в Къртицата. В края на краищата сме в Италия и всичко е зрелищно: покритите галерии, дори тези на по-нови сгради, са монументални (седем до осем метра високи), фасадите са монументални, площадите са монументални. Дворците са легион. Щандовете и фронтовете - на сладкиши, сладоледи (Акбар предпочиташе този с аромат на касат пред рикота) - магазините за дрехи са блестящи и много елегантни комбинации. В постоянна постановка сме.
Посещението на La Venaria Reale, първоначално ловен дом на семейство Савой, трансформиран в комплекс и лабиринтски кралски дворец, след това изоставен или дори частично разрушен или изгорен по различно време и накрая наскоро възстановен по забележителен начин и украсен с интересен постановка от Питър Гринуей, беше прекрасен акцент в този кратък престой. Водени от историка и уредник Андреа Мерлоти, страстен и особено добре информиран човек, Акбар и Анна преминаха с удивление и удоволствие, разхождайки се из този много богат комплекс, няколко хиляди години от историята на Савойския дом, този на неговия главни герои и неговите държави с променливи граници през вековете.