Мечтата на майка ми ”от Алис Мънро Орфей е невинна - фантастика - FAZ
„Сцената имаше грешка.“ Изречението на първата страница на тази книга може да бъде мотото за четирите истории, които принадлежат към антологията „Любовта на една божия жена“, публикувана през 1998 г. от Фишер Верлаг, която беше разделена на два тома Този подбор се фокусира върху жени, които не се отнасят справедливо към ролята си на майки.
Основната история е за млада военна вдовица, която оставя бебето си, малко момиченце, на снаха си и предпочита да се посвети на цигулката си. В съня майката поставя детето, към което е трудно да свикне, в снега, сцена, която след това се повтаря почти фатално в живота. „Бяхме чудовища един за друг“, казва детето, чиято уста беше поставена в устата му. Историята със своята сложна емоционалност и дълбочина психологическо измерение придобива форма и почти бурлеска атмосфера чрез дребнобуржоазната среда, в която се намира.
Малки раздразнения, майсторски разкрити
Връзката майка-дъщеря също определя историята "Stinkreich". Детето на прага на пубертета иска преди всичко да угоди на любовника на майката. Но тя току-що се е разделила с мъжа и той се е върнал при жена си, към която е привързано преждевременно момичето. Тази Карин всъщност обича всички възрастни около себе си, чиито объркани взаимоотношения тя мисли преждевременно да разбере. Историята завършва със странна пожарна катастрофа. На вечеря за партньорите от триъгълника се запалва булото на момичето, което се е маскирало като булка, детето гори. Алис Мънро завършва двусмислената история на горчив удар. Карин, която бе белязана от огъня, е оставила любовта в огнената баня. Тя предизвикателно се наслаждава на победоносното чувство, че е „сама“.
В „Децата остават тук“ оттук нататък една жена напуска семейството си по време на привидно перфектна ваканция. Мънро майсторски разкрива малките раздразнения, на които е изложена твърдоглавата Полин от свекърите си и вечно шегуващ се съпруг. Разбира се, нищо от това не би довело до катастрофа, ако младата жена нямаше склонност към романтика. Тя мисли за ролята на Евридика, която играе с аматьорска трупа и където се е вмъкнала във връзка с театралния режисьор на халодриак. Тя е особено запалена по отношение на двете си малки дъщери. Въпреки това тя също иска да бъде жена, "която по неразбираем и ужасяващ начин се е отказала от всичко". Съзнанието, че отсега нататък трябва да живеят с хроничната болка на загубата, ги плаши, но не им пречи да правят това, което правят.
Не от любов, а от неподчинение
Историята е разказана със задна дата, както често прави Мънро. Предният план е без хора, настоящето е празно. В кратката последна сцена, която се развива много години по-късно, една от двете пораснали дъщери иронично пита майка си дали мъжът, с когото е избягала по това време, е Орфей, както им е казал баща й. Горчивината от неуспешния живот влиза в последните думи на историята, взема се балансът на грешно решение. "Не. Определено не."
Разочароващ партньор е също "R." в историята „Преди промяна“, на която бившата приятелка пише дълго писмо. Тя току-що е завършила обучението си и се е върнала в къщата на баща си, овдовял селски лекар. Мъжът - „лицемер, хленчене, учител по философия“, тя го обижда - който е преподавател в богословски колеж, не се е оженил за нея, защото е била бременна. Аргументът дали детето ще навреди на кариерата му толкова огорчи жената, че тя не я прогони, както пожела бащата. Но тя не действа от любов, а от неподчинение. След раждането тя дава детето за осиновяване.
Тя не забелязва, че той вече не се чува
Историята, напоена с различни иронии, постепенно се разкрива, докато писателят на писма се опитва да се разбере в изтърканата къща с комарния тиранин и подобна на вампир, интелектуално бедна икономка. Само постепенно дъщерята разбира, че баща й прави незаконни аборти от десетилетия. Плаща ли икономката, която му помага с тихи пари? Можеше ли да я обича? Кулминацията на историята е интервенция, при която дъщерята трябва да съдейства. За първи път тя преживява иначе коравия мъж като съвсем различен човек. Това ги насърчава да разкажат собствената си история на бащата. Тя не забелязва, че старецът, отпуснат на масата, е на път да умре и вече не я чува.
Разказите на Алис Мънро са за малкото нещастие, в което хората маневрират, когато мечтаят за щастие. Нейните героини се женят до глави, възприемат брака като „блестящо допълнение към живота им“ и избягват внезапно. Това би могло да бъде банално, ако не беше голямото повествователно и езиково изкуство на тази канадска писателка, скоковете във времето и сюжета, отворените плаващи краища, неяснотата, която заобикаля живота на нейните герои с аура на мистерия. Тя никога не си позволява повърхностна символика, но тонът й е почти сух в костите, което преводът на Хайди Цернинг напълно оправдава.
Алис Мънро: „Мечтата на майка ми“. Истории. Превод от английски Хайди Цернинг. С послеслов от Джудит Херман. S. Fischer Verlag, Франкфурт на Майн 2002. 221 стр., Твърди корици, 18,00 EUR.