Мъдра реч в цирка
Оживен и искрен разговор се състоя в малкия кабинет на заместник-началника на Главната дирекция на цирка Евгений Михайлович Кузнецов. Говорихме за жанрове и техните съдби. Въздушната гимнастика е млада и има повече от достатъчно печати. Как да обясня стагнацията на творческата мисъл? Толкова много възможности!
Искайки бързо да споделя блесналата идея за комбиниран апарат, която по това време беше сложна, започнах да скицирам скица. Аз съм отвратителен художник и за пояснение трябваше да надраскам надписи. Тогава изпаднах в беда. Преди да успея да довърша писането на кор-де-парел, веждите на Евгений Михайлович се вдигнаха в недоумение и те погледнаха укорително окото му. Филц: нещо не е наред.
След това в историческата библиотека намерих материалите, които ме интересуваха. Да, още през 30-те години Евгений Михайлович активно се бори за чистотата на професионалния език. И тук. Трябваше да сбъркам толкова! Знаех, че снарядът се нарича corde parel (тук и отдолу е подчертан от мен - И. Ч.), и набързо написа колко познат беше. Как се случи този инцидент? Наивното оправдание не беше успокояващо: всички казват и пишат така. Разбрах, че корените са много по-дълбоки.
Оттогава започнах да се интересувам от терминология и пред мен се откри един очарователен свят. Сякаш историята оживя. Слоено видя безименни ентусиасти, които с невероятно вникване в същността на нещото и явленията дадоха на измислените трикове и устройства точни, обемни, звучни имена.
Познаването на терминологията в никакъв случай не е привилегия на елита, а почит към любовта и отдадеността към професията. Истината е капиталът. Но колкото и да е смущаващо, трябва да напомним за това, защото дългосрочното произволно тълкуване на редица термини доведе до тяхната девалвация. Веднъж сочни и пенливи, те са избледнели, тъй като мисълта, която ги е нахранила, е изчезнала.
Професионалната грамотност е свързана с практика, знания. Вие не знаете термина - правите грешно нещо. Това е верижна реакция. Празнина в културата - грешни изчисления в художествената дейност, зависимостта е пряка и неизменна.
За мен е неоспоримо: да обичаш цирка означава да обичаш всичко, свързано с него, да почиташ неговите традиции и обичаи. Но защо някои са толкова пренебрежителни към цирковата терминология, изкривяват я?
Невероятно е досадно, когато дори в днешно време един пренебрежителен цирков артист се изплъзва в пресата, но е още по-обидно, когато самите артисти пренебрегват мъдрия език на цирка. Възпитаниците на GUTSEI свиват рамене. Какви претенции може да има към тях? Те повтарят това, което са чували от много уважавани учители от година на година.
Тези, които идват от спортни и любителски представления, тълкуват: „Така казват.“ Те не знаят, че има професионално компетентна реч.
Някои се присмиват: „Космическата ера изисква усукване на езика“.
Защо има толкова строго отношение към термините в други специални образователни институции, в други области на човешката дейност? Дори е трудно да си представим, че възпитаници на хореографско училище биха се осмелили да променят „ekart“ на „карета“, а бъдещ фелдшер да нарича ланцет нож, музикант лък - кука.
Нека тези хиперболични предположения бъдат простени. Те са необходими само за да се повдигне с нова сила трудния въпрос: "Защо е възможно в цирка?"
Объркването е неприятно. Случайно ли е? Скоро от стените на училището пуснаха въздушен полет с лупинг. Те се полюляха леко под моста. люлка. Младите гимнастички щяха да им представят, за да оправдаят името, мъртва верига (макар че е безполезна в стаята), но мостът пречи на въртенето. Добър лупинг!
Как можем да обясним упоритото желание на някои учители да заместят руската дума (люлка) с чужда (лопинг) и дори да я използват не на място? Желанието да представим обикновеното в черупка на въображаема смисленост?
Много абсурди са свързани с така наречения кор-де-волан. За някои, изпълнявайки примитивни трикове, той замества трапеца, с другия - той служи като вид костур, върху който можете флиртуващо да размахвате крака. Въпреки че всичко това е много далеч от истинската цел на апарата, създаден във Франция за извършване на динамични каскади. Метаморфозата несъмнено е следствие от терминологично объркване.
Щом се замислите за името, се появяват очевидни глупости. Кор - рог, де - предлог, волан - летящ. Летящ рог? Но пред очите е увиснал кабел, чиито краища са фиксирани. На френски шнур, въже - шнур (д) Шнур за шнур. Това е различен въпрос! Летящ шнур. Името на устройството е златен ключ, който отваря пътя към тайните на номера. То трябва да се извършва на апарат, люлеещ се с голяма амплитуда, което усложнява триковете.
Тъй като вече говорим за въжета, тогава човек не може да не развенча широко разпространеното убеждение, че стробатите са трик. И това е само средство за неговото изпълнение.
Защо европейските гимнастички го взеха назаем от папуасите? Само за да демонстрира за пореден път безстрашие и мускулна сила при необичайно падане? Само заради играта на нерви, както понякога те интерпретират примитивно? Разбира се, че не. На цирков език, със своите изразни средства, артистите искаха да кажат на изчерпаните буржоа: Играем твърдо и опасно. Смъртта винаги стои зад един от нас. За да разберете това - ясно показано.
По време на изпълнението на следващия трик волтигерът неочаквано мина покрай ръцете на ловеца и падна като камък, демонстрирайки какво можеше да се случи, но не се случи благодарение на тези тънки въжета - стробати, които се простираха от краката - сега всички забелязаха това - към ръцете на другар, висящ на колене на двоен трапец (опростена версия - на рамката). Съвсем разбираемо: бримките бяха носени незабелязано от обществеността. В противен случай ефектът изчезна. Въжетата, по които люлка се люлееше на самата арена или на пода на сцената, символизираха тънка линия, разделяща живота от нищото.