Мадлен и Франсис Амбрьер, великият актьор на империята

Съдбата на Франсоа-Джозеф Талма, звезден актьор от Революцията до Реставрацията.

франсис

От Марк Фумароли

Публикувано на 08 ноември 2007 г. в 12:44 - Актуализирано на 08 ноември 2007 в 12:44

Време за четене 5 мин.

  • Споделяне
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Изпращане по имейл
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано

Commediante, tragediante: тази дефиниция на Наполеон от папа Пий VII, призован във Фонтенбло като статист в коронацията, всъщност е изобретение на Алфред дьо Виньи. Тя може да служи като пример за научената биография на актьора Талма от Мадлен Амбрьер, над половината от която е доминирана от Бонапарт, другата звезда от „века на революциите“. Той се прилага, всеки в своята сфера, за първите два велики виртуоза на съвременното забавление и реклама.

Трагедиан, Талма никога не е преставал да бъде и да се стреми да бъде толкова по-ефективен, от първата си поява в Comédie-Française през ноември 1787 г. Той ще бъде напълно такъв от интерпретацията си на главната роля на революционната драма на Мария-Йозеф Шение, Шарл IX, до неговата „апотеоза” на сцените на Реставрацията, прекъсната от смъртта му, през 1826 г., на 63-годишна възраст. Каботин, той също беше, понякога на сцената, където познаваше възходи и падения, но особено в живота, жалък лъжец, понякога отвратителен, в последователните искрености на безбройните му паси, в придворните към поредните режими и в екстравагантното си изживяване суета, за която неговият биограф не крие никаква слабост.

Поне той имаше неизменна, в допълнение към професионализма си като художник, непоклатима демократична вяра, която го направи, борейки се в аристократичните и монархически конвенции на класическата трагедия, първата среда на демократичната „вълна на страстите“, въведена и разпространена. от Русо. Критикът Жофруа, под управлението на Консулството и Империята, не спира да противопоставя на „просташките” средства на играта си „грациите” на покойния Лекайн, перфектният тълкувател на великите роли на Волтер при Луи XV.

Сближаването между този бог на трагичния театър и този на голямата политика започва през април 1799 г., когато генерал Бонапарт купува прочутия хотел на улица Шантерейн от актьора, където се установява с Жозефин и където 18-ти Брумър е предумишлен. Демократ по душа като Талма, трагик на сцената и актьор в живота като него, Бонапарт, не по-малко нетърпелив от него от протокола на монархическия съд и морала на аристократичната чест, с който той смяташе, че трябва да композира, въпреки това създаде, изтривайки ролите, съвременната роля на харизматичния лидер.