Лолита “в Пражкия театър на именията
Всяка оценка на Студената война трябва да позволи на руснаците да бъдат едновременно първите в космоса и да отстояват приоритет в концертните зали пред американците по целия свят. Последните имаха в най-добрия случай виртуози с еднакъв ранг сред инструменталисти и певци, но повечето от тях бяха емигрирали европейци, включително много руснаци. Съединените щати не са имали композитор от ранга на Дмитрий Шостакович. На фона на присъствието на негови творби върху международния репертоар, художественото наследство на Леонард Бърнстейн, Аарон Копланд и Самюел Барбър са поразителни като следи в пустинния пясък. Високото присъствие на руските, балтийските и кавказките майстори на банди също свидетелства за оживената музикална култура на отминалия Съветски съюз.
През последните години големите руски композитори подадоха оставки един след друг, Едисон Денисов го изпревари през 1996 г., след това Алфред Шнитке почина, Галина Устволская през 2006 г., а Борис Тишченко също почина през 2010 г. Родион Щедрин, роден в Москва през 1932 г., сега е последният творчески свидетел на онази епоха. Баща му е бил секретар на Шостакович по време на войната. Дори малкият Родион беше в контакт с майстора, който по-късно го назначи за свой наследник като председател на съветската асоциация на композиторите. Когато съветската империя имплодира, Щедрин се настанява в Мюнхен.
Повече от разпусната таблоидна ревю с вамп
Оттогава той живее там със съпругата си, балерината Мая Плисезкая, която почина през 2015 г., редувайки се с престой в Москва, Петербург и лятна къща в Литва. Втората симфония на Щедрин е изпълнена по време на музикалния фестивал в Пражката пролет през 1965 г., годината, в която е композирана. Сега операта „Лолита“ от 1992 г. на руски език се играе в традиционния театър „Прага Естейтс“ в присъствието на композитора. Всеки, който се е надявал или се е страхувал, по скандалния роман на Владимир Набоков, ще получи пищна таблоидна ревю с музика за професор по литература, който е паднал за непълнолетен вамп, греши.
Композиторът, който сам е написал либретото, повдига летящата басня в тъмните сфери на разсъжденията на Достоевски за „вина и изкупление“. Хумбърт се обвинява в своите престъпления, описва случилото се и хорът повтаря присъдата си за виновен. Със славянски плам операта предизвиква вечната драма между мъжа и жената. Но има и ревюта, например три странни интермедии, в които женски дует рекламира презервативи, брави на врати и цигари на английски език. Ненатрапчивата културна критика се подсилва от лошото местоположение на редната къща, мотел и ремарке. Режисьорът Sláva Daubnerová работи със порочна точност. Сценографията на Борис Кудличка в бруталната си пустош напомня на филмови сцени от трилогията „Америка“ на Ларс фон Триер.
Музиката е подредена пестеливо и въпреки това изглежда буйна. В кутията на просцениума на къснобароковия театър перкусионистите изпълняват своята мистериозна задача. Когато Хумбърт осъзнава полета на Лолита, се случва оркестрово изригване на светещи тембри и сила на внушение, срещу което „Rake’s Progress“ на Игор Стравински остава хладен медник на Хогарт. Композиторът признава, че винаги се доверява на интуицията си. За него музиката е въпрос на чувство и вдъхновение.
Кратък проблясък на клише
Щедрин уверено се справя с всички усъвършенствания на музикалното развитие на ХХ век, от дванадесет-тонова техника през серийна музика до алеаторична. Въпреки това, той никога не използва тези трикове самоцелно и остава скептичен към херметичното звуково изкуство, което се харесва само на тесен кръг посветени специалисти: „Борис Пастернак каза, че голямата поезия се нуждае от голяма аудитория. Мисля, че същото важи и за музиката. “Преди четири години в Петербург беше премиерата на най-новата опера на Валери Гергиев„ Коледна приказка “, базирана на приказка на чешката национална писателка Божена Немцова. Певицата в главната роля Пелагея Куренная също пее Лолита в Прага. Останалите три основни роли също се дават от руски певци.
Хумберт Хумберт на Петър Соколов не е чудовище, а по-скоро фаустов човек, когото композиторът контрастира с мефистофелски клингсор с противника Клер Куилти (Александър Кравец). Постановката избягва визуалните личности. Само певците с детски хор от Пражката филхармония с къси плисирани поли и спортни ризи позволяват на клишето да блести. Хъмбърт връзва вдовицата Шарлот Хейз (Дария Росицкая) с градинския маркуч, с който той само навлажняваше жалкия жив плет. На подиума младият руски диригент Сергей Нелер, който живее в Германия, ръководи тази опитомена страст.
В момента Прага преживява страхотен момент в съвременното музикално творчество. Фактът, че това се случва толкова рядко в момента, се дължи на анти-арт практики в концертния бизнес, в резултат на което интересът на младото поколение към художествената музика може да изсъхне. „Лолита“ на Щедрин е също толкова жизнеспособна, колкото „Лулу“ на Албан Берг и „Лейди Макбет от Мценск“ на Шостакович. В последната сцена Щедрин съчетава патос и ирония по маниера на Гогол. В ограничителното предупреждение на рекламата за цигари „Пушенето е фатално“ отново изрева виновната присъда на хор „Хумберт, ти си признат за виновен за смърт“.