Лица на деспотски исторически изследвания
Йорг Баберовски
Лица на деспот
Сталин в непубликувани снимки
През лятото на 1940 г. в Москва се състоя запомняща се среща. Сталин беше научил, че неговият приятел от детството, Сергей Кавтарадзе, е бил арестуван и отведен в лагер. Когато чул за това, той дал заповед да уволни приятеля и да му вземе апартамент в Москва. Една вечер Сталин почувства необходимостта да го посети. Той заповяда на шефа си от тайната служба, грузинеца Лаврентий Берия, да дойде при него и заедно отпътуваха за Каутарадзе. Те звъннаха на вратата и една жена, която споделяше апартамента с Кавтарадзе, отвори вратата. Когато видяла диктатора и неговите помощници да стоят в коридора, тя била разстроена. Тя се спъна и падна назад в коридора. Берия я хвана и каза: „Защо се страхуваш от Бащата на народите?“ Жената отговори: „Мислех, че портретът на Сталин идва към мен.“ [1]
От 1929 г., 50-тата година от рождението си, Сталин се показва като наследник или учител на Ленин във всички свои официални картини и фотографии. Тялото му беше в центъра на картината, всички погледи бяха насочени към него. По-късно бяха добавени и други мотиви: Сталин като баща на народите, като богоподобно същество, превърнало се в икона. Последователи, съветски граждани, в тези представяния те бяха само фона за появата на уникалното. Невъобразимо беше един ден Сталин да умре. Бог не може да бъде смъртен. Затова той трябваше да загуби всички човешки черти в изобразителното представяне.
Когато през 1932 г. в немските вестници се разпространява слухът, че Сталин е болен, американският фотограф Джеймс Абе е единственият западен посетител, получил разрешение да снима диктатора за New York Times. Защото никой на Запад не би повярвал на отричането от страна на Москва. Аби видя забележките на Сталин, чу диктатора да говори, погледна го в очите, видя косата и дрехите му. Дори разсмя Сталин. Читателите на „Ню Йорк Таймс“ научиха, че Сталин е здрав и в никакъв случай не е загубил контрол над случващото се около него, „самотен човек, който е завзел толкова много власт, че е откъснат от останалата част от човечеството“. 7]
По-късно Кремъл вече не можеше да си позволи такава импровизация. Сталин контролира всички снимки, които са направени от него и той сам решава дали да ги пусне или не. Повечето снимки остават непубликувани, защото показват диктатора с неговите последователи, на почивка или на събития, които противоречат на официалния имидж. Някои са направени от войници от гвардията, придружаващи Сталин, други от приятели и познати. В повечето случаи не е ясно кой е отговорен за записите, които са изчезнали в архивите на Сталин и сега се намират в Руския държавен архив за политическа и социална история (Rossijskij Gosudarstvennyj Archiv social'no-političeskoj istorii, RGASPI) в Москва. [8-ми] Но и това няма значение. Снимките показват на днешния зрител онова, което не е било полезно за пропагандата.
Сталин се нуждае от своите последователи, за да усети силата му във всяко кътче на империята. Той ги насочи един срещу друг, убивайки онзи, който наруши правилата на общността, но не можеше да бъде диктатор без тях. Съдът на Сталин е общество на присъствието, основано на принципа на личния контрол и в което могат да оцелеят само онези, които са били запознати с правилата на играта, установени от диктатора. [10]
На почти всички снимки от края на 20-те и началото на 30-те години можете да видите Сталин с верните му последователи. Отначало те също са физически близки, прегръщат се, седят плътно в кабинета му, шегуват се и създават впечатление, че са компания от приятели. На снимки, направени по време на прием на колективни ферми от Таджикистан в изследването на Сталин през декември 1935 г., Сталин и членовете на Политбюро, облечени в националната носия на таджиците, се показват не само като представители на многонационалната империя, но и като общност. [11] Можете да видите кой принадлежи - и кой не. Но ако се вгледате внимателно, можете също да видите, че Сталин е центърът на следното на всички снимки, че той определя какво ще се случи.
През летните месеци на 1932 и 1933 г., в разгара на принудителната колективизация и терора срещу селяните, Сталин остава дълго време в своята селска къща в Сочи на Черно море. Телохранители от тайната полиция на GPU, които го придружаваха на почивка, снимаха диктатора и по-късно му подариха албум със снимките. Това, което виждаме на тях, иначе се виждаше само от Сталин и неговите пазачи. Те показват диктатора на почивка. Той лови, поддържа цветни лехи, извежда кораб в морето; той прекарва летните дни на плетен стол в градината, изучавайки файлове и снимки. На снимките обаче виждаме и Светлана, дъщерята на Сталин (родена 1926 г.), приятели от Кавказ и последователи, които са дошли да го посетят или трябва да прекарат ваканциите си с него.
От време на време Сталин излиза на лов със своите телохранители, кара се наоколо с колата си или се появява без регистрация в колхоз близо до местоживеенето си. Фермерите не са очаквали „бащата на народите“ - те са изненадани да го видят лично, когото никога досега не са виждали. В поведението им няма и следа от радост, а само напрежение и напрежение, защото е невъзможно да се предвиди какво ще последва посещението на диктатора.
Всеки път, когато Сталин се появи в провинциите, той създава объркване, защото никой не го познава, но всеки знае на какво е способен, когато не му харесва това, което вижда. През 1935 г. Сталин посещава тракторния завод в Челябинск на Урал. Той беше придружен от членовете на Политбюро и народните комисари по тежката промишленост и транспорт Серго Орджоникидзе и Лазар Каганович. И на тези снимки Сталин е в центъра на действието. Всички уши и очи са насочени към него, всеки иска да чуе какво има да каже. За директора на завода за трактори, който не знае какво се очаква от него, очевидно появата на диктатора е трудно изпитание. Той докладва, обяснява, вероятно говори за главата и врата. Ние не го знаем. Но и тук е очевидно, че Сталин е източникът на всяка власт и сила.
След войната, когато Сталин вече не пише писма или свиква заседания на Политбюро или Централния комитет, той също се освобождава от своите последователи, които вече не трябва да подчинява или дисциплинира. Всички знаеха какво се иска от тях и Сталин можеше да остане скрит. Разстоянието между него и последователите му нарастваше. Сега рядко го виждахте публично. През последните години от живота си той престоява в селските си къщи в Кавказ с месеци, без никой да се опитва да се противопостави на заповедите му. Сталин се беше превърнал в богоподобна фигура, която трудно можеше да се покаже пред обществото. В един момент Сталин започва да се вижда такъв, какъвто го изобразява пропагандата, и това самовъзприятие също променя отношенията му с последователите. Той ги държеше на разстояние - никой поддръжник не смееше да се приближи до него, както все още беше възможно през 30-те години. [14] Когато Сталин престана да бъде човек, той можеше да бъде показан публично само като икона. Снимките, които не са били предназначени за обществеността, също свидетелстват за това.
[1] Цитира се в: Ян Плампер, култът на Сталин. Изследване в алхимията на властта, Ню Хейвън 2012, стр. XIII.
[2] Вижте Джеймс Харис, Сталин като генерален секретар. Процесът на назначенията и природата на силата на Сталин, в: Сара Дейвис/Джеймс Харис (съст.), Сталин. Нова история, Кеймбридж 2005, стр. 63-82; Томас Х. Ригби, Политически елити в СССР. Централни лидери и местни кадри от Ленин до Горбачов, Aldershot 1990, стр. 12-42; Джералд М. Великден, възстановяване на държавата. Лични мрежи и елитна идентичност в Съветска Русия, Кеймбридж 2000; Таджио Шилинг, Могъщи сигнали. Неформална комуникация и власт в двора на Сталин, 1927–1940, в: Journal of Modern European History 10 (2012), стр. 320-340.
[3] Плампър, Култ към Сталин (бележка 1), стр. 29-86.
[4] Постановката на Мао Дзедун е подобна. Виж Герхард Пол, Дас Мао-Портрет. Образ на владетели, символ на протест и икона на изкуството, в: Zeithistorische Forschungen/Изследвания в съвременната история 6 (2009), стр. 58-84.
[5] Милован Джилас, Разговори със Сталин, Франкфурт а. М. 1962 г., стр. 82.
[6] Джефри Брукс, благодаря ви, другарю Сталин. Съветската обществена култура от революцията до студената война, Принстън 2000, стр. 82.
[7] Бодо фон Девиц/Брукс Джонсън (съст.), Стрелба по Сталин. „Прекрасните“ години на фотографа Джеймс Абе (1883–1973), Göttingen 2004, стр. 214-225 (каталог на изложба в музея „Лудвиг“ в Кьолн).
[8] Оттогава са публикувани някои снимки, напр. в книгата на Симон Себаг Монтефиоре за двора на Сталин и в документацията за кореспонденцията между Сталин и Каганович; други все още не са показани. Вижте Саймън Себаг Монтефиоре, Сталин. В двора на Червения цар, Франкфурт a.M. 2005; Олег Хлевнюк (съст.), Сталин и Каганович. Переписка. 1931–1936 г., Москва 2001.
[9] Харис, Сталин като генерален секретар (бележка 2).
[10] Йорг Баберовски, Изгорена земя. Правилото за насилие на Сталин, 3-то издание Мюнхен 2012, стр. 308-317; Бено Енкер, "Борба за душата на Сталин": Култът на лидера и балансът на социалната власт във вътрешния кръг на Сталин, в: Клаус Хелър/Ян Плампер (съст.), Култове на личността в сталинизма, Гьотинген 2004, стр. 161-195; Sebag Montefiore, Stalin (бележка 8).
[11] Алфред Й. Рибер, Сталин. Man of the Borderlands, в: American Historical Review 106 (2001), стр. 1651-1691.
[12] Маргарет Бубер-Нойман, от Потсдам до Москва. Станции по грешен път, Мюнхен 2002, стр. 274f.
[13] Strobe Talbott (ed.), Хрушчов си спомня, Reinbek bei Hamburg 1971, стр. 308f., P. 316.
[14] Вж. Спомените на Хрушчов (бележка 13) и Йорам Горлизки/Олег Хлевнюк, Студен мир. Сталин и съветският управляващ кръг, 1945–1953, Оксфорд 2003.
За използването на снимки, аудио и видео материали, включени в статиите, имайте предвид посочените условия на лиценз и носителите на права.