Le mag du piano - Интервю с Нелсън Гьорнер
от Фредерик Гаусен
Именно на баба ми, която беше и остава много важен човек за мен, дължа пианото за първи път. Роден съм в Сан Педро, очарователен и уединен град, разположен на 170 км северно от Буенос Айрес. Родителите ми слушаха много радио (не само танго!), Те обичаха да пеят, но не чуваха нищо класическа музика, така че баба ми беше семейно изключение в смисъл, че гореше от страст към пианото от ранното му детство . Животът, посветен на труда и образованието на синовете й, дълго време я отдалечаваше от най-скъпата й мечта, но представете си, че тя реши да научи инструмента на 60-годишна възраст (в голяма степен). Отчаянието на своите учители, тя дори настояваше да се работи на официални празници!). Тъй като не беше успяла да го направи с чичо ми или с баща ми, тя искаше да седне много рано на клавиатурата, аз и по-голямата ми сестра. Тя беше първият ми събеседник, на когото задавах въпроси, докато откривах резултатите. Впоследствие бях поверена на най-известния учител в Сан Педро, очарователна старица, която усърдно преподаваше от сутрин до вечер.
Чрез него ли срещнахте Хорхе Гаруба ?
По някакъв начин, тъй като тя имаше мъдростта и добротата да насочи майка ми бързо към консерваторията в Буенос Айрес. Проявих музикални наклонности, лесни за учене, научих се да чета и пиша сама: тази дама чувстваше, че тези качества няма да намерят изпълнение и че мотивацията ми ще бъде притъпена в беден провинциален град с подходящи рамки. Родителите ми ме закараха до столицата, където се явих на прослушване пред Гаруба, който ме прие като студент. Бях на шест години. Работих с него в продължение на седем години, до преждевременната му смърт през 1982 г.
Както знаете, аз съм много привързан към веригите на предаване на технически-музикални знания, към училищните въпроси и към духовните филиации. Дали Хорхе Гаруба ви е внушил заповедите, наследени от своя господар, известния Висенте Скарамуца, който е бил и учител на Марта Арджерих, Бруно Леонардо Гелбер, Антонио де Рако, Енрике Баренбойм и Даниел Леви ?
Да, определено. Гаруба ми остави безброй тетрадки, в които записа своите предписания и съдържанието на уроците ми. Те докладват за моя напредък под негово ръководство. Когато ги препрочитам днес, осъзнавам колко точни са били препоръките му. Имах голям късмет: основите на пианото, които ми внуши, бяха солидни и здрави, не трябваше нито да ги разпитвам, нито да се превъзпитавам с цената на мъчителни усилия. Избягвах проблемите, които за съжаление виждам при много ученици: виждам толкова много талантливи млади хора, които биха могли да играят прекрасно, но които засядат, защото пренебрегват всичките си естествени физически възможности, всичките си добри работни места. Като ученик на Скарамуца, Гаруба ги направи чувствителни към мен, без сянка на съмнение. Той беше високо летящ виртуоз с великолепни тембри.
Виждам как скицирате красноречиви движения на масата: говорите ли за архитектурата на ръката на клавиатурата, мускулната релаксация, гъвкавата мобилизация на целия брахиален апарат, от пръстите до раменете? ?
Точно. Имам партитури, коментирани от самия Скарамуца, и Гаруба очевидно има навика си да покрива текстове с „анатомични“ рисунки, бих казал. Чрез тях той обясни много ясно как трябва да се предава импулсът, как трябва да се държат китката и ставите на пръстите в такъв и такъв проход, как тежестта трябва да се разпредели по такава или такава линия и аз не споменавам пръстите му. Гаруба ми предаде тези ценни елементи, когато най-добре успях да ги интегрирам, без да мисля (малките деца са пропускливи за учението, което получават). Едва сега ги разглеждам с оглед назад и с пълното съзнание на професионалиста.
И така, вие прогонихте механизма от самото начало, за да култивирате идеал за качество на звука и контактен легато ...
И му дължа още повече, тъй като Хорхе Гаруба беше чувствителен човек, с велика култура, който ме отвори за много полета. Излязох доволна от уроците му, които взех насаме. Уви, не го видях толкова дълго, колкото беше необходимо: само веднъж седмично, в продължение на много години, след това веднъж на всеки две седмици през последните дни (трябваше да направим пътуването до Буенос Айрес).
Бяхте негов ученик, когато изнасяхте първия си концерт в единадесет
Да, но това беше единствената ми публична изява (в библиотеката на Сан Педро: Изобретенията на Бах, Фантазия ре-минор и Соната К. 330 от Моцарт, Романси без думи на Менделсон). Гаруба беше загрижен да не се излагам твърде скоро.
Предполагам, че той е имал същата грижа да ви "предпази" от репертоара на пианото, независимо че ръцете ви дотогава не са достигнали размера си за възрастни.
(смее се) Разбира се, между другото, не влязох в соната в си минор! Гаруба ме накара да работя по класика, Бах и Хайдн преди всичко, Моцарт доста. Някои сонати на Бетовен. Няма Шопен.
Основните основи на хармоничния език, накратко. Как се получи преходът впоследствие за вас с учението на Хуан Карлос Арабиан ?
Трудно, трябва да кажа. Гаруба беше отвлечен млад на 47 години. По непредвидени причини не успях да се срещна с него през двата месеца, предхождащи смъртта му, през април 1982 г., смърт, за която научих късно и която ме разстрои, защото бях естествено привързан към него. Бях напълно объркан. Не знаех къде да взема конец, играх за свое удоволствие, но вече не работех. Обезсърчен, мислех, че ще трябва да възобновя обучението си там, където са започнали. През ноември отново направих пътуването с родителите си, когато бях на шест години. В Буенос Айрес, в консерваторията, срещнах арабиеца, който работеше, за да създаде нова дисциплина за мен. Той ми помогна да се възстановя, помогна ми да се възстановя: той разбираше естеството на болезнената фаза, която току-що преминах.